小三、二奶成了家庭伦理剧永恒的收视利器，《蜗居》就是这样，讨论房地产的主题不出意外地被道德与感情的支线淹没。女二号变成话题人物，唯一原因就是她是个幸运又不幸的二奶。
郭海藻，好吃懒做，态度茫然，除了姐姐谁也算不上她的真爱，顺着生活的水上了贪官的舟，成为当代很多25岁以下姑娘的心中偶像。比起言情小说中的女主角，她更具灰姑娘潜质，相貌中上，资质平平，床上表现一般，偏偏有权有钱无所不能的男人爱死她，多么好的代入对象！
我们现在的道德观荒谬之处在于你明知道它是错的，但只有两条路可走：羡慕那些犯错的人，或者默认，纯粹的人只能头破血流。包养海藻的官员宋思明在被老婆发现出轨后阐述了一套理论：作为政府公职人员，如果不想被边缘化，就必须要有情人。女人过了三十很难哄，所以他的妻子没有被这种歪论打倒，而是指出其虚伪性，但结果呢，老婆要和他一起承担应负的法律责任——坐牢，真正享受到他贪污的金钱带来的实惠的情妇，不用付出任何代价——如果不是宋思明要求老婆去替他照顾情妇及私生子，海藻不会失去孩子、子宫，甚至凭空得到500万巨款，这笔钱是宋思明的妻子卖掉娘家房子救她丈夫的。
“蜗居”贴吧里大量幻想成为海藻的女孩，叫嚷着真爱无敌，她们一定不会超过25岁。按照中国人的理论，18～25岁是女人的黄金期，20岁之前的女孩还比较单纯，不太可能依靠青春换物质，所以这个时间段缩短为五年。五年眨眼就过，无论20岁还是70岁的男人，他们执著地只爱这一个年龄段的女人，除非英年早逝，不然每个女孩都要面对残酷的现实——你们成为宋太太的时间，远比当海藻的时间要长得多，长得怵目惊心。她们只有五年争取富人的垂怜，却有50年面对芳华老去，丈夫不愿再碰她的身体，而是把目光转向更年轻的肉体。回到年轻是不可能了，变得更老是必然的。
我不知道，当那些女孩想到这一层时，是会短暂地唤醒兔死狐悲的善良，还是更加紧用青春掠夺财富。熊元义在华中师大与学生探讨流行文化，90后女学生说：如果黄世仁生活在现代，家庭环境优越，可能是个外表潇洒、很风雅的人。加上有钱，为什么不能嫁给他呢？所以有人说：60后的人就想立牌坊不想当婊子；70后的人又想当婊子又想立牌坊；80后的人只想当婊子不想立牌坊……90后呢，抹把鼻涕眼泪：哥姐叔姨，啥叫婊子啥叫牌坊呢？
用年代硬性划分所有人是愚蠢的，毕竟能成为像宋思明一样的男人与能成为像海藻一样的女人很少。大多数男人还在底层挣扎，大多数女人不会恰好长得像有钱男人的第一个幻想对象，又恰好被误认为是处女，宋思明的爱好真的很像“凤凰男”——处女+圆少年自卑梦+生男丁。事实上，更多的富人不会像宋思明这样天真，这样对家庭不负责任，他们的办法是：如果老婆不是真的拿不出手，如果老婆生了儿子或得宠的女儿，正房还是会享有法律上的权利，外室得到另一种实惠，除了名分。等到男人老得玩不动了，再回归家庭，那时二奶的结果有两种：生了儿子，留下守寡；无子，如《沉香屑》里半老的姑妈，和侄女抢小伙子。
假如宋思明不是早早失势，海藻的命运也是同样的，金主总有一天会厌倦她不再年轻的身体，同时又担心她给自己戴绿帽子。这一切只是假设，但年轻女孩想不到，或者不愿想，自己居然也会变成黄脸婆！她们以为自己是天山童姥，以为在男女关系中永远占据主动，即使是这样的结果，她们也九死无悔，因为陪着一个男人成长的下场更悲惨。
每个时代都有它自己的王琦瑶。
豪门的肚子
满屏争说大S的时候，另一桩更狗血的消息被悄悄遗忘了。香港地产大亨李兆基的独身长子李家杰用人工授精的方法一气生了三胞胎儿子。刚看到李兆基抱着仨孙子的照片，我还以为有人搞恶作剧PS，没承想豪门远比我们的想象力丰富。
TVB最爱拍豪门恩怨，他们源源不绝的题材就由以下几个家庭提供：澳门何家，小老婆多，争家产；李嘉诚家，没过门的小明星两年生三子，争家产；刘銮雄家，两个都没名分的小老婆比赛生孩子，争家产；李兆基家，和李嘉诚赌气，把儿子取名李家诚，又赌谁能生儿子，奈何小儿媳徐子淇只会生闺女，性取向成谜的大儿子一狠心，采取高科技手段PK李泽楷。总之豪门的私生活就是一个中心两个基本点：以取悦老头子为中心，以生儿子+争家产为基本点。
想想82岁的李兆基最不如意，什么事都要盯着李嘉诚，他的儿子也深谙父亲的心结。一个小孩子想侮辱另一个，通常会大叫对方家长的名字，李兆基就用这种方法。不得宠爱的李泽楷借了年轻女孩的肚子，一下子把循规蹈矩生了两女一子的大哥逼到绝路。47岁的李家杰眼看着庞大家产要落入弟弟手里，而李家诚最大的软肋就是娶了没有儿子命的徐子淇，于是佛教徒李家杰连因果报应也不顾了，用非正常手段找代理孕母，让孩子一生下来就没有母亲，让母亲永远见不到孩子。一方面打击了父亲的老敌人，不然为什么不考虑危险，非要生三个男胎，明显是为了压过李泽楷的双胞胎儿子；另一方面又让弟弟独吞家产的梦想破灭，想用自然方法生三胞胎儿子，无异于白日做梦。
人最基本且最能获得极大满足的欲望不过那几种：食色性也。李兆基垂垂老矣，很多东西吃不动，很多女人玩不了，人生唯一的快乐是含饴弄孙。如果抛开传宗接代的考虑，其实有几个爷爷能预料到孙子将来是否有出息承续家业，而不是个败家子？所以，老年人疼爱孙子除了生命的延续，最重要是小孩子什么也不懂，不会忤逆，只会哭和笑，柔软地任捏任玩，是人世间最好玩的玩具，当人拥有足够的金钱却无法换来长生不老时，他能享受的只有这点快乐了。
入豪门很难，但留在豪门似乎又很简单，只要能弄璋而不是弄瓦——儿子是玉，女儿就是瓦砾石块了——就一定能吃燕窝鱼翅，提爱马仕出席酒会，至于那些精神层面的享受：爱和尊重，在她们挤破脑袋进围城之前，就想得很明白，早丢到爪哇国去也。
自己的孩子都是天使，这规律在豪门这里是不成立的。科技既然发达到可以用人工方法控制孩子的性别、数量、长相，是不是也可以给那些豪门媳妇肚皮上安上拉链，把结合好的XY染色体放到徐子淇、小S的肚子里，免得她们可怜的女儿投错了胎，被暗地里起个招弟、来弟、盼弟之类的小名，也可以减轻她们经常剖腹产的痛苦，而让不在乎男丁、喜爱女儿的人家也可以得偿所愿。
如果豪门全是儿子，那些以嫁入豪门为目标的女人更会额手相庆了，这下机会多了一倍呢！
慈善这根稻草
不知从何时起，一些巨星的经纪团队替他们约采访时，都要提出“谈慈善，并且只谈慈善”的条件，比如姚明、成龙、李连杰，都有过这种要求。当然他们也明白，实际操作中不可能实现，因为人们对他们如何做慈善没那么大的好奇心。
中国人向来讲究“做好事不留名”，雷锋同志做了好事如果不写在日记上，也就默默无闻了。做好事要留名当然是个很正常的想法，对社会也是个表率，但有些明星物极必反，宣传的架势比好事铺得大，去慰问个希望小学要带个记者团，这就要报销记者的吃住交通，虽然有企业埋单，可我不明白这慈善的意义在哪里！
还有那些慈善晚宴，成了女星争奇斗艳的名利场，不是每个女星都有赞助品牌，大部分人要自己花钱买衣服出席，有时我会天真地想：为什么不能搞一个朴素的晚宴，大家都穿旧衣服，把那些只能穿一次的衣服捐出来，不比打扮得妖妖艳艳地更符合慈善本质吗？想想又觉得自己傻，人家是奔着慈善去的吗？那些名为慈善，实质上的皮条会已经是潜规则，晚宴的组织者就是老鸨，大款和女星各取所需，其实叫飞眼晚宴更恰当些。
慈善在中国是个不能质疑的事情，因为我们没做什么，所以没资格质疑什么，也的确是这样，不管怎样，明星的捐款肯定比普通人要多，他们也能影响到那些崇拜他们的人。近几年慈善变成了一种时尚，什么好事情到了中国都要走点味道。
有个大公司的两位女星，为了争当慈善第一女星快打得狗血淋头。这个公司的宣传策略极没创意，除了一姐就是慈善，真正的黔驴技穷，伤敌一千，自损八百。A先做的环保，B也跟着有样学样，环保这块蛋糕就这么大，经常要狭路相逢勇者胜。最近看到一本时尚杂志按照广告商的要求，为B做了一期时尚封面，B的经纪人非常大胆地预测：“我相信B终有一天会获得诺贝尔和平奖！”
额的神呀，这话惊得我下巴颏要掉下来，幸好我没有做过假下巴，它还安在。他以为她是特蕾莎修女吗？如果她从现在起，放下浮华，进入任何不安全或者需要救助的贫困地区，为那里的人们付出余生，算我是小人，恶毒地揣测别人。但她们做了些什么呢？无非是在镜头的追光下，秀一下爱心，搂着小孩摆摆pose（姿势）拍拍照，必要时发几句言流几滴眼泪，她们的确是为做环保花费了一些时间，但同时有没有收获呢？
这个收获可不仅仅是受助者的感激吧，其中包括：环保形象的建立、赞助商的青睐、广告代言雪片般而至，甚至退休后的退路，还有很多我们局外人根本想象不到的好处，她们怎么没有一个敢放话说：从此把所有广告代言收入都捐出来。那些获得和平奖的人，在公众的判断里，至少初衷和结果不是为了沽名钓誉和利益去做这件事情。就拿B来说，自从她宣称做环保后，和A分享了很多代言，A的广告量直线下降。
低碳现在很流行，反正广告商是要找代言人的，他们当然会优先考虑那种树立了环保形象的明星，分这蛋糕的人越少，吃蛋糕的人得到的收益越大。既然有利可图，必然引起混战，这就是A和B同门厮杀的原因。
我知道这样的怀疑会使那些真正做慈善的人感到委屈，但如果只是真心做慈善,有必要这么你死我活，非要抢个谁是NO.1吗？社会、法律应该建立机制，剔除那些以慈善为幌子，博取公众爱心的少数分子，让慈善变得透明、纯净，不然恶果只能是让真正的慈善被连累，也失去公信度。
皇帝的新衣
我对自己在文艺上的判断力相当不自信，因为一些媒体、网上狂赞的影视剧我并不能看进去。电影我不敢说，但衡量一部电视剧的标准应该很简单吧，收视率+重播率，前者并不是最科学，因为中国大部分电视观众是中老年人，尤其是中老年女性，像我妈，只要开始看一部电视剧，就一定要追看下去，无论剧情多么不合理，节奏多么拖沓。但重播率是可靠且公正的凭证，我不爱看《亮剑》、《士兵突击》，但我不能否认它们的价值，因为它们反复在重播，起码说明它们是耐看的。如果一部戏可以重播上十年，它一定是经典的。
前不久在上海参加一个电视剧年会，参加者都是电视台、制作公司的行内人，主持人骆新这几年都在主持这个会，他提出一个问题：《我的团长我的团》卖出天价，就是因为《士兵突击》的余威，电视台的短视就在这里，当时没有人敢买《士兵突击》，现在却可能用高价买了一个性价比并不那么高的戏。
《团长》的制作方没有反驳。电视剧是这样的产品，制作者只要卖出去，无论口碑如何，播出次数多少，和他们没关系，电视台才在乎这些数字。但因为每年中国生产四万集电视剧，购片人员不可能全部看完，他们认为稳妥的办法是认导演、认主演、认这公司的上一部戏。
《团长》我狠狠心看了几集，据说这戏要清洗掉那些为了看帅哥“伪突击迷”，我肯定不属于这群人，片子拍得黑乎乎，或者是《我的珍珠我的港》，我并不在乎。前一阵编剧开会，要拥有电视剧的控制权，这部戏就能看出编剧主导，一个人拥有权力太大真的会放任、会昏庸。一群远征军，满嘴小资语言，动不动引经据典，看见难民逃跑，军人说：“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”士兵嘴里哼的是《阮玲玉》的主题曲《葬心》，师长和团长最常干的事是拌嘴，像俩个有文化的老娘们儿，用不带脏字的书面语吵上一整集，这想说明什么呢？说明士兵也是酸文人？说明军队里很多另类？说明作者在颠覆所有的军事片？
编剧是有想法，电视剧只是一个壳，装进他想表达的东西，所以观众的需求和可看性是不被考虑的，这个美丽的大泡泡被吹大之后，居然也卖了个好价钱。很多人不敢说不好，因为怕被人嫌没文化、没品位，文化和品位不是爱看文艺青年推崇的作品就长出来的，因为文艺青年和文化没关系。
