影片档案
出品：美国派拉蒙电影公司1994年
类型：彩色片
片长：142分钟
编剧：埃力克·罗斯(根据温斯顿·格鲁姆同名小说改编)
导演：罗伯特·泽梅基斯
主演：汤姆·汉克斯饰福雷斯特·甘普
萨莉·菲尔德饰母亲
罗宾·莱特饰珍妮
本片获1995年第67届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳剧本改编、最佳剪辑、最佳视觉效果奖；最佳导演、1995年第52届金球奖最佳影片、最佳男主角奖。
导演简介
罗伯特·泽梅基斯，1952年生于美国芝加哥，素来有“高科技导演”的美誉。在1985年美国最卖座电影《回到未来》一片中，他已彰显了使用种种最先进特技的高超能力。1988年《谁陷害了兔子罗杰》一片，泽梅基斯巧妙地把动画与真人实景表演结合，在电影史上首开先河，成为世界电影技术发展史上的一个里程碑。他也由此成为国际知名的青年导演。随后《回到未来》的两部续集同样十分卖座，成为电影史上最受欢迎的系列影片之一。1994年的《阿甘正传》更续写了泽梅基斯的神话，他不仅为影片设计出极其优美的特技画面，同时更能把特技效果与影片本身融合得天衣无缝，在特技使用上可谓再攀新高。之后，泽梅基斯又创作了《接触未来》(1997)、《荒岛余生》(2000)、《危机四伏》(2000)、《极地特快》(2004)等影片，除《荒岛余生》与现实世界略为接近外，大多数作品依然驰骋在以技术制造的另类世界中。技术上的炫目，彰显了泽梅基斯在艺术上的创造力和不断追求，同时，作品既通俗易懂又蕴涵哲理的特点，也显示了泽梅基斯在商业上的驾驭力。
剧情简介
一片羽毛随风飘落，阿甘把它夹进书里，开始回忆起了自己的一生……
阿甘是由母亲独自带大的，他的智商只有75，在学校唯有珍妮把他当朋友。阿甘常奔跑着躲避别人的欺侮，结果拥有了惊人的奔跑速度，并因此被大学橄榄球队破格录取，成了橄榄球巨星的他还受到了肯尼迪总统的接见。
大学毕业后阿甘参加了越南战争，在受袭时奔跑着救助战友，但自己的好友——热衷捕虾的布巴却死去了，令人敬畏的丹中尉也失去了双腿。阿甘一直爱着珍妮，但珍妮却拒绝了阿甘并过着放荡的生活。战争结束后，阿甘作为英雄受到了约翰逊总统的接见。在一次和平集会上，阿甘遇见了珍妮，但志趣不同的两人再次作别。阿甘因善打乒乓球参与了中美“乒乓外交”，一举成名，受到了尼克松总统的接见，不想阿甘在旅馆中竟偶然成了“水门事件”的曝光者。
退役后的阿甘与丹中尉做起了捕虾生意，发了大财，并把公司的一半股份给了布巴的母亲。随后，阿甘在家乡做起了园丁。珍妮突然回来，两人度过了一段美好时光。珍妮的悄然离去使阿甘郁闷至极开始奔跑，横越了美国，再次成名。
阿甘找到了得了绝症的珍妮，同他们的儿子一起回到故乡。珍妮过世后，阿甘独自扶养儿子。在给儿子讲故事时，被夹在书里的羽毛飘向了蓝天。
影片分析
一、历史叙述的寓言化
《阿甘正传》的奇妙，在于影片将历史与神话、游戏与反思、传统与现代、建立与解构和谐相融，借一个智障者的眼光来看待世界，将普通人充满奇迹的生活交叠于美国的历史变迁之中，书写了一则独特的美国寓言。
1.人物符号。在这则寓言中，角色成为了符号，承载了创作者对美国历史的反思。阿甘智商只有75分、身体还有点残障，可他的人生却充满传奇，从启发了猫王的舞姿到支持大学黑人隔离制的消除、从橄榄球健将到越战英雄、从参与中美建交到揭发水门事件，甚至成为捕虾大亨、商业巨富、跑遍美国的明星……阿甘之所以能成为命运的宠儿，在于他性格的单纯善良、诚实执著，他的智商阻碍他对复杂事物的理解，他只是坚持着最简单的生活态度，就是遇到同学的欺负、战争的炮火时不顾一切地向前冲。而阿甘的这种性格和态度，正是数百年来美国社会主流意识所公认的美德，他的成功唤醒了每一个美国人心中所珍藏着的那个“美国梦”。几乎每个平凡的美国人都渴望像阿甘一样从淡然的生活中奋起，直到拥有一番成功的作为。因此，正像该片的制片人温迪·费勒曼所说：“我觉得故事里的阿甘简直就是典型的美国人”，阿甘这一形象体现着最主流最传统的美国的国民性，也就是今日美国的象征和隐喻。正因为阿甘身上承受着这样的使命，导演泽梅基斯在改编温斯顿·格鲁姆的同名小说时，才将原著中有着很多缺点的无赖变成了富于种种美德的平民英雄，由此也将电影《阿甘正传》变成了美国冷战后一系列崇尚低智能和回归原始的“反智电影”的代表作。
2.历史反思。《阿甘正传》将美国在二战后近40年的重大历史事件一一陈述，诸如黑人民权斗争、嬉皮运动、越南战争与国内反战、肯尼迪被刺、中美建交、水门事件、电脑商业的崛起等，而一系列历史人物，像华莱士、肯尼迪、约翰逊、尼克松、列侬等人也纷纷出现，阿甘以各种方式见证了这样的时代，经历甚至促成了这样的历史，影片实际在借阿甘这样一个小人物的经历透视美国的政治社会史，充满了对历史、对文化思潮的反思。比如阿甘大学时期，政府要强制取消种族隔离政策，使三名学生象征性地走进校门，在华莱士语焉不详的反对陈词中，阿甘则捡起了黑人学生掉下来的本子递还给他。而越战中阿甘最好的朋友则是黑人布巴，阿甘牢记两人的友谊，并以实际行动达成了布巴生前的愿望，尽管以这样的方式想解决美国的种族问题无异于天方夜谭，但也多少表达了希望化解的意图。而关于美国人不能直视的越战疤痕，影片以反战集会上音响出问题的方式只让阿甘说了两句话：关“于越南我只有一件事要说，在越南……这就是我要说的”，从而回避了评述，给历史也给观众留下了思考的空间，丹中尉最后从战争阴影中走出，获得了新的生活，应该可以看作导演对美国能摆脱痛苦历史继续前行的希望。而美国国内的反战、吸毒、性解放、嬉皮士以至女权主义等思潮的涌动则通过珍妮的人生轨迹加以表现，珍妮经过音乐、性和毒品中的痛苦、堕落、绝望最终接受了阿甘的爱情，则表达了对以阿甘为代表的美国传统道德的回归，也暗合了80年代美国社会复归传统的思潮。
二、极富观赏的表现形式
1.影像风格的奇观化。这应归功于泽梅基斯对特效潜力的不断开掘，力求逼真再现历史，为故事的存在提供依据。如越南战场上惊险刺激的战争场面，巨大的火球在阿甘身后燃烧，数不清的子弹似乎从阿甘身旁飞驰而过，令人不禁睁大双眼。同时利用特效将阿甘的扮演者汤姆·汉克斯的脸与长跑运动员的身体组接，对他奔跑和打乒乓球时的卓越能力进行夸张的表述，都使观众在欢快之余也忍不住击掌而叹。而利用旧新闻片镜头和换人顶替的手法把演员的表演放入历史情境，与历史人物一起出现，在保持历史原貌的同时又更改了具体细节，更是极富观赏力的视觉奇观。比如影片将虚构出来的人物阿甘，与历史上三位真实存在过的总统放在同一个画面中，还进行了毫无破绽的谈话和交流。可见泽梅基斯对纪录资料和抠像、合成等特技的娴熟使用。而影片中那片轻盈美丽的白羽毛，则是另一个数字化的影像，它在影片开场近4分钟的长镜头中自由翻飞，为全片都定下了哀婉的基调。
2.影像风格的戏谑化。戏谑嘲弄的态度也很大程度上增强了影片的可看性、娱乐性。首先，阿甘的画外音和影片的台词十分调侃，比如当阿甘在军队经常被夸奖时，他的画外音告诉大家这样并不难，只要“在回答任何问题时都说‘是，长官’”，而当丹中尉第一次看到阿甘和布巴时，开玩笑问黑人布巴和白人阿甘是否是双胞胎，阿甘和布巴则都奇怪地看着对方，没听出这是个玩笑，阿甘甚至一本正经地回答说：不，“我们不是亲戚，长官”。其次，影片在剪辑上也常采用情景再现的方式来制造乐趣，如为了表现丹中尉来自有悠久历史的军人世家，他的家族在每一场美国战争中都有人为国捐躯，则连续出现了三位与丹中尉长相接近的亲人分别穿着独立战争、内战、二战军装倒下牺牲的场面。对布巴家族世代煮虾的情况，影片也采用同样方式表现。类似这样的笑料在影片中比比皆是，大大促进了影片的成功。
(安晓燕)
参考书目
《论数字化制作对电影艺术的开拓与冲击——以<；阿甘正传>；为例》，韩平，见《齐鲁艺苑》2007年第6期。
《世界经典影片分析与读解》，潘桦著，中国广播电视出版社1999年版。
