【驻马听】凭男子豪杰，平步上万里龙庭双凤阙；妻儿真烈，合该得五花官诰七香车。也强如带满头花，向午门左右把状元接；也强如挂拖地红，两头来往交媒谢。今日个改换别，成就了一天锦绣佳风月。（云）我掩上这门，看有甚人来此。（院公持扫帚上，云）哥哥祭奠去了，嫂嫂跟前回复去咱。（见科，云）嫂嫂，舍人祭奠去了。院公特地说与嫂嫂得知。（正旦云）院公可要在意者，则怕老相公撞将来。（院公云）老汉有句话敢说么？今日清明切，有甚节令酒果，把些与老汉吃饱了，只在门首坐着，看有甚的人来。（旦与酒肉吃科）（院公云）夜来两个小使长把墙头上花都折坏了，今日休教出来，只教书房中耍，则怕老相公撞见。（正旦唱）
《墙头马上》剧情简介
元曲作为元代文学的代表，以其特殊的艺术成就，永载中华诗歌戏曲史册，流芳百世。《总是元曲最销魂》打破以往的赏析形式，试图以故事的形式展现元曲的大致风貌，向您呈现每一首元曲的来龙去脉，并从中介绍一些元代名士的奇闻轶事。
工部尚书裴行俭奉皇帝之命前往洛阳采买奇花异草，因自己年事已高，奏请其子裴少俊代出公差。少俊骑马路过李家花园之时，正遇洛阳总管李世杰之女李千金立于花园墙头，二人一见钟情。裴少俊在简帖上赋诗一首，遣随从张千给李千金送去，李千金看后当即回复，相约晚间在花园幽会。二人幽会时，被李家嬷嬷发现，嬷嬷斥责丫环梅香在其中穿针引线，千金却勇于承认是自己的主张。嬷嬷进一步恶言恫吓，还要送官问罪，千金慷慨陈词，为自己辩护，进而要解下裙刀，以自杀相威吓。这一招让嬷嬷手足无措，于是给他们安排了两条路：一是放秀才求官去，得意时来迎娶千金；二是两人一起私奔，等秀才得了官，两人再回来认亲，李千金毫不犹豫地选择了后者。李千金与裴少俊私奔后，被裴少俊藏在自家后花园，生下一男一女，男孩叫端端，女孩叫重阳。七年后的一天，裴尚书游后花园时发现两个小孩，虽然老院公极力遮掩，仍然引起了尚书的怀疑。他走进书房，看到了李千金。询问院公，院公说是折花的妇人见老爷来了，躲在这里暂避，但李千金却直言自己是裴少俊的妻子。裴尚书不认李千金为儿媳，并对其进行诬蔑和威胁，李千金大胆地给予回击。裴尚书以“石上磨玉簪”、“井底引银瓶”刁难李千金。簪折瓶坠，迫使裴少俊写下休书，将千金赶出大门。李千金被迫回到洛阳娘家。裴少俊上朝赶考，一举状元及第，除授洛阳县尹之职，得官后前来认亲，李千金怪裴家当年狠心休弃，执意不从。裴尚书只得引着端端和重阳，同老夫人一起上门道歉。得知李千金是曾指腹为婚的李家女儿，裴尚书十分后悔。李千金因舍不得一双儿女，终于同意和裴少俊同归于好，夫妻团圆。
该剧题目为“李千金月下花前”，正名为“裴少俊墙头马上”。现存版本有《脉望馆钞校本古今杂剧》本、《古今名剧合选·柳枝集》本和《元曲选》本。
白朴的杂剧《墙头马上》，与关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、郑光祖的《倩女离魂》一起，被誉为元杂剧中的四大爱情剧，也是元曲中的喜剧杰作之一。这出喜剧是以白居易的新乐府诗《井底引银瓶》
为素材改编创作而成的。白居易原诗描写了男女主人公“墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”后，旋即山盟海誓，女即随男私奔而去。然而“君家大人频有言：聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩”，结果落得个“君家不可住”，娘家又“悲羞归不得”的尴尬局面。最后现身说法，得出“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”的“止淫奔”主题。在白朴以前，《井底引银瓶》的素材，已经受到民间艺人的重视。宋周密《武林旧事》
载，宋官本杂剧有《裴少俊伊州》一本；元陶宗仪《辍耕录》载金院本有《鸳鸯简》及《墙头马》各一本，《南词叙录》载南戏有《裴少俊墙头马上》。而宋话本《西山一窟鬼》中有“如燃青梅窥小俊，似骑红杏出墙头”的插词，人们不断地改编这一故事，添加了不少情节，甚至确定了主人公的名姓。在此基础上，白朴的剧本也大大地丰富了《井底引银瓶》一诗的内容。白朴在《墙头马上》中反用白居易原诗的题旨，热情歌颂了李千金大胆地、赤裸裸地渴慕和追求爱情，充分肯定她“爱别人可舍了自己”，并毅然决然和裴少俊“私奔”而去，即使在封建家长陪话、认错以后仍然单单要为“私奔”坚决正名，并在“从来女大不中留，马上墙头亦好逑。只要姻缘天配合，何必区区结彩楼”的歌声中结束全剧。
《墙头马上》是一出以李千金为中心的四折旦本戏，李千金作为皇帝宗室洛阳总管的千金小姐，“志量过人，容颜出世”，但受着封建礼教的禁锢，个性备受压抑，大门不出二门不迈，长年闭锁深闺。当阳春三月，草长莺飞时节，洛阳城中王孙士女，结伴游赏，相与而歌，“淫奔而不禁”，李千金却只能和丫环梅香到后花园赏花。千金不满意封建家庭给她安排的命运，赏花时触景生情，抒发了伤春的苦痛和怨恨，她声称：“我若招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉，宁可教银缸高照，锦帐低垂，菡萏花深宿鸳鸯，梧桐枝隐双凤栖。”对于这种率真的表白，清人梁廷柟批评道：“偶尔思春，出语那便如许浅露”（《曲论》）。非但如此，当她突然隔墙看见了身骑白马风流俊俏的书生裴少俊时，“一个好秀才也”脱口而出，欣喜之情溢于言表。梅香劝她，“小姐休看他，倘有人看见。”千金却毫不掩饰自己的爱慕之情，直率地回答：“咱待要暗偷期，咱先有意，爱别人可舍了自己。”这种对爱情热切的追求和大胆表白，是同时代同类题材女性主人公从未有过的口吻和气魄。她处处采取主动态度。央求梅香替她递简传诗，约裴少俊跳墙幽会。当千金与少俊幽会的事被李嬷嬷撞破，李嬷嬷斥责梅香在其中穿针引线时，千金却勇于承担责任，说嬷嬷“枉骂她偷寒送暖小奴才”，做此事“是这墙头掷果裙钗，马上摇鞭狂客”。自己做事，敢作敢当。嬷嬷进一步恶言恫吓，还要将她送官问罪，千金这时却毫不畏惧，针对嬷嬷的威吓，慷慨陈词，为他们的正当结合辩护，并以自杀相威吓。这一招倒真让老于世故的嬷嬷手足无措，于是给他们安排了两条路：一是放秀才求官去，得意时来迎娶千金，一是今夜两人一起私奔。李千金毫不犹豫地回答：“只是走的好。”面对功名富贵和爱情需要做出抉择的时候，她毅然地选择了后者。千金随少俊到长安裴家后花园，过了七年“不明不白的好天良夜”，生下一双儿女，千金对这种囚禁似的隐居生活不满意，但是她又非常珍视这份靠自己努力争得来的爱情，希望这种不明不白的生活能够继续下去。“生怕老相公撞将来”，拆散他们的幸福家庭。当裴尚书在后花园中发现了他们的隐情，院公还要为她极力隐瞒的时候，她却主动迎了上去，坦然承认自己就是裴少俊的妻室。表现出胸怀坦荡，蔑视礼俗，无所畏惧的品质。
李千金鲜明的性格特征还表现在不仅大胆泼辣，而且坚韧不屈，勇敢倔强；不仅追求人生权利，而且维护理想的人格尊严。裴尚书斥责她是“淫奔”，败坏风俗，她却理直气壮地以“我则是裴少俊一个”来加以反驳，以此来维护自己纯洁的人格。当裴尚书用封建礼俗来声讨她时，她却声称“这姻缘是天赐的”，以天道来强调自己行为的合理性。在第四折，裴少俊真的状元及第，做了洛阳县尹，特意前往李府重续旧好，这骤然而来的新情况，搅乱了千金的思绪。千金也曾希望裴少俊“折一枝丹桂群儒骇”，夫贵而妻荣，可是裴尚书粗暴干涉他们婚姻的严酷现实深深教育了她，使她认清了人情冷暖、世态炎凉。她把积聚多年的怨恨倾泻无遗。她怨恨少俊懦弱，“读五车书会写休书”，她痛恨婆婆“无那母子情”，公公“怎肯相怜顾”。不仅让少俊吃了闭门羹，就连裴尚书上门认亲时，她也“断然不认”，而且还举出了历史上卓文君司马相如的爱情艳事，为自己也为天下大胆追求幸福爱情的私奔女子正名：“怎将我墙头马上，偏输却沽酒当垆。”在剧中，渴望爱情的李千金，所看重的又不仅仅是爱情。
由于注重维护自己的人格和理想，她敢于把封建道德和封建伦理统统扔到脑后，理直气壮地表达自己的想法，勇敢地掌握自己的命运。
《墙头马上》的艺术风格以紧凑、生动的情节安排取胜。在这个戏里，作者充分显现出他善于通过戏剧场面刻画人物形象的才能。像在第三折裴尚书撞见了重阳和端端，打醒正睡得糊涂的院公查问：
（院公做醒、着扫帚打科，云）打你娘，那小厮。（做见慌科，尚书云）这两个小的是谁家？（端端云）是裴家。（尚书云）是那个裴家？（重阳云）是裴尚书家。（院公云）谁道不是裴尚书家花园。小弟子还不去！（重阳云）告我爹爹奶奶说去。（院公云）你两个采了花木，还道告你爹爹奶奶去？跳起恁公公来也打你娘！（两人走科，院公云）你两个不投前面走，便往后头去！
这一段戏，把小孩子的天真无邪和老院公力图遮掩的狼狈相描绘得栩栩如生。这充满喜剧性的场面使人忍俊不禁，人物形象也在戏剧的冲突中凸现出来。
《墙头马上》具有强烈的喜剧性，清新明快，饶有风趣，一反爱情剧缠绵悱恻的格调。明人孟称舜评此剧：“昔人评其（白朴）词如大鹏之起北溟，奋翼凌乎九霄，有一举万里之志。而此剧潇洒俊丽，又是一种。”又云：“《梧桐雨》摹写明皇、玉环得意、失意之状，悲恸动人。
《墙头马上》说佳人求偶处，亦自奕奕神动，真大家手笔也。”（《柳枝集》眉批）不过亦有人短之，如明人沈德符云：“《梅香》、《倩女离魂》、《墙头马上》等曲，非不轻俊，然不出房帏窠臼，以《西厢》例之可也。”（《万历野获编》卷二十五）可谓见仁见智，无可厚非也。
【寄生草】柳暗青烟密，花残红雨飞。这人、人和柳浑相类，花心吹得人心碎，柳眉不转蛾眉系。为甚西园陡恁景狼藉？
正是东君不管人憔悴！
白朴《墙头马上》第一折
这段话是写李千金所住的园内情景：“柳暗青烟密，花残红雨飞。”
在李千金眼中，园内景物残破，徒惹佳人不快。实则是佳人不快，才看不惯园内的风光。
就在她百无聊赖的时候，突然见到一个俊美至极的书生骑马经过。两人四目相对，风拂过，掀起他们的发丝，勾勒出他们清新的轮廓，那一瞬间，他们彼此均感如沐春风。千金脸上一红，急忙从梯子上下来，躲在墙后。
骑马的书生并不是普通人家的子女，而是工部尚书裴行俭的儿子裴少俊，但千金并不知晓。裴少俊当时年过十八岁，墙头惊鸿一瞥，觉得千金貌若天仙，一时间心潮涌动，文思泉涌，便写了首诗，抛进了李家的墙内。躲在墙后的千金拾起诗来看了看，微笑着回赠一首抛出去。此后，两人便常以传小诗的形式恋爱。以诗传情是古人常常采取的形式，像王实甫的《西厢记》里就有类似的情景。
李千金的乳母发现二人偷偷恋爱，可怜他们爱得辛苦，便帮他们两个私奔。裴少俊遂把李千金偷偷带回家藏在后院，整整七年，裴家人都没有发现千金的存在。在这七年当中，李千金还为裴少俊生了两个孩子：儿子端端六岁，女儿重阳四岁。
许是天不从人愿，又或者事情早晚要曝光。端端和重阳在玩耍的时候被工部尚书裴行俭发现了，后者几番追问裴少俊，才知道他竟然早已暗结连理，便大骂李千金不知礼数，迫使裴少俊休了她。李千金据理力争，但裴少俊却拗不过父亲的威逼而休了她。痛苦异常的李千金唯有回到洛阳，却发现父母双亡，一时间悔恨不已，心念着“家万里梦蝴蝶，月三更闻杜宇。则兀那墙头马上引起欢娱，怎想有这场苦、苦。都则道百媚千娇，送的人四分五落，两头三绪。”（《墙头马上》第四折【醉春风】）想当初只顾着恋爱，可七年下来却落得被休的下场，父母又双双亡故，人生还有什么希望？万念俱灰下，她去了父母的坟前守孝，寻个清净。
时光匆匆流逝，大半年过去了，裴少俊中了进士，担任洛阳令一职，将父母接到洛阳，打算与千金再识前缘。但是千金那时早就断绝了复婚的念头。而且她痛恨裴少俊就那样休了自己，缘分已被隔断，还有什么可续，于是死活不肯答应复婚。
而裴行俭这时知道了李千金竟然是自己的旧交李世杰之女，便主动跑去跟她道歉，希望她再做自己的儿媳妇。千金被求得心烦，又看到自己的儿女抱着她的大腿不肯松开，无奈之下只好原谅了裴少俊，总之一切皆大欢喜。
一个墙头、一匹高头马，成就了这段姻缘，所以白朴为李千金与裴少俊的故事起了《墙头马上》的名字，以表示对墙头、马背等“媒人”的感激。
白朴为李、裴设定的美好结局，让这个故事成为元杂剧四大爱情剧之一，也是难得的喜剧。然而在真实的生活中，李、裴二人原型的结局却并非如此。
这个故事本来源于白居易的一首诗《井底引银瓶》：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”一个女子爱上了一位男子，二人同居了五六年，终被家人发现。男方家里认为，没有三书六聘就进门的女人，甚至连妾都算不上，便将女人逐出门。回到家中的女人趴在墙上，看着墙外骑马而过的夫郎，二人虽然近在咫尺，实则已远如天涯，一时间心如刀割，肝肠寸断。白居易在写唐明皇与杨贵妃的时候，说出了“在天愿作比翼鸟”的美好愿望，可是在他的这首诗中，写的却是“劳燕分飞”。
现实的残酷让人们心灰意冷，所以人们把美好全寄托在向往当中。许多古代的悲情故事，在曲人、剧作家的笔下都变成了欢喜结局，这些作家们想从世人那里看到感动和欢乐的泪水，而不想看到他们为一个个悲情故事而痛哭流涕。
乔吉在《天净沙·即事》一曲里曾写道：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”在爱情美满的人眼中，一切的事物都变得美好，莺莺燕燕不再是杜鹃啼血，花红柳绿不再是满地飘零，女人也娇娇嫩嫩、风韵十足，男人自然也春风得意、丰神俊朗。
美好的感情不只令当事人变得风采十足，也会使欣赏他们的人觉得赏心悦目。在古今文人的笔下，爱情无论好坏，都是行文的永恒主题，人们在怨怼情感生活不美满的同时，也对它寄予了厚望，因此不如把惨剧化作喜剧呈现给世人。这也就是白朴写《墙头马上》的重要原因。
然而，《墙头马上》的启示却不单纯是如此，其实人世间的真正爱情不是去珍惜那些“得不到”和“已失去”的东西，而是当珍惜眼前人。人们总是说，失去了才知道珍惜。但是为什么偏要等到失去了才珍惜呢？为什么不在拥有的时候牢牢握住呢？
夕阳西下，一个人形单影只地与垂暮一起消失在地平线。再回首，无人在身后等待你的归去。这就是情人们想要的吗？断然不是！
白朴笔下的李千金，得到了后世的大量“粉丝”，是因她面对爱情够坦诚坚贞，在决裂的那刻也够坚定果断，虽然最后她看在孩子们的分上原谅了少俊，但她的骨气并没有放下。千金敢爱敢恨，不怕“得不到”，也不怕“已失去”，一个女人拥有超越时空的魅力便在于此。
私结连理的缠绵
《西厢记》剧情简介
