赵悠燕，女，1968年10月出生，浙江省作协会员，迄今已在《百花园》、《飞天》、《小说月刊》、《天津文学》、《文学港》、《天池小小说》、《金山》、《短小说》、《广州日报》、《羊城晚报》、《南方日报》、《安徽日报》、《青年博览》、《新世纪文学选刊》等全国几十家报刊发表小小说数百余篇，其中部分作品被《微型小说选刊》、《小小说选刊》、《特别关注》、《文学报·微型小说选报》、《才智·才情斋版》、《大河报》等报刊转载，并被选入《时文选萃·2006年度中学生最喜欢的锐利小小说》、《2008中国年度小小说》、《新中国六十年文学大系·小小说精选》、《2009中国年度小小说》、《2009年值得中学生珍藏的100篇小小说》、《2009年值得中学生珍藏的100篇微型小说》、《2009年中国微型小说年选》、《中学生创新阅读·2009名家精品微型小说排行榜》等各种选本，曾获第六、七届全国微型小说（小小说）年度评选二等奖等奖项。著有微型小说集《烟情迷漫》。
赵悠燕出道时间不长，小说却写得比较有特点，主要体现在以下几个方面：
一、情中有景，景中有情，充满诗情画意，给人以美的艺术享受。“斜阳西下。一江如平坦大道绵延千里，水光潋艳中，反照着天际火红的晚霞。江南渡口处，有木船横斜，一老翁独坐船头，眯着眼，似在打盹。江边芦苇如密密丛林，仿佛隐藏着不为人所知的秘密。蓦地，扑喇喇从芦苇丛中飞出几只水鸟，如受惊吓般，停落水面时兀自惊慌地左顾右盼。江面被冲荡成一圈一圈的水波，夕阳光随着水波不停地跳跃着。老翁的唇角有了笑意，张开眼，站立起来，把篙子撑入水中，一使劲，船就靠近了岸边。”（《船渡》）冬天的夜幕过早地降临了，外面喝喜酒的宾客陆陆续续地散去。惠菊坐在屋内，两支喜庆的蜡烛火苗不断地往上窜，还欢快地随风腾挪跳跃。墙角边，颈上挂着红布条的大公鸡抖动着红冠子，不时咯咯叫几声，还伸出爪子在地上漫不经心地搔几下。惠菊走过去蹲下，抚摸了一下它那漂亮的羽毛，低声说：快啦快啦，等乔桂回来，你就可以自由啦。（《惠菊出嫁》）
二、细节描写细腻逼真感人。惠菊嫁到乔桂家时，他正出海打鱼。于是，她只能和小姑一同拜堂。等呀等，终于等到了消息。乔桂的船在海上遇到风暴翻了，乔桂连尸骨都没撩着，这是渔民最惨烈的死法。此时，小说有一段细节描写，将惠菊悲痛欲绝的情状描绘得十分逼真与感人。“此时的惠菊，眼皮红肿，脸色苍白，下嘴唇抖动着，满脸都是眼泪鼻涕，像换了一个人似的。她站起来的时候身子晃了晃，但还是立住了。泪眼朦胧中，见一个人手扶一根毛竹，面对大海不断地摇晃着，顶梢上的箩筐里正是那只陪她度过洞房夜的公鸡。”（《惠菊出嫁》）男人家外有家，因此，买东西总是两份，一份妻子，一份情人。下雨天，妻子出差，情人幽会，拿错了伞。晚宴上，妻子火眼金睛，发现自己的蓝伞与另外一个女人的伞调了包，一切真相大白。（《蓝绸伞》）这种结构，凌焕新教授称之为“发现突转式。”有了这个预想不到的发现，按常规必然产生两人分手的结局。但小说未这样写，而是写二人继续在一起生活。这有些出乎读者意料之外，但仔细一想，也在情理之中。因为两人同床异梦，貌合神离，分开是迟早的事。首届获奖作品吴富明《带伞的女人》，与第三届获奖作品赵悠燕《蓝绸伞》，都写女人与伞，但各有千秋。不过，男人写女人，和女人写女人，还是有所不同。赵悠燕《蓝绸伞》细节描写更细腻更逼真更生动。灯光昏暗的夜晚，女人居然能够发现伞上的补丁。补丁只是比原来的颜色稍深了些，但依然逃不出女人的一双慧眼。说到底，这还是一种爱情的力量。这个细节是小说的“眼”，可谓神来之笔，它既起到承上启下的作用，又极好地刻画了人物。情人的胆大与疏忽，女人的机智与细心，男人的背叛与自负，通过这个细节，表现得淋漓尽致。
三、运用对比手法，凸现人物性格特征及命运变化。《惠菊出嫁》中，通过三次对比，把惠菊悲惨命运展现在读者面前，让人对她产生深深的同情。第一次对比是，惠菊与小姑拜堂成亲。第二次对比是，惠菊与公鸡共洞房。第三次对比是，乔桂出海打鱼死了，只有台旁帐篷里白色的蜡烛摇曳着，中间的一个稻草人，上面贴着乔桂的生辰八字。乔桂活着出去，死了连尸首也找不到，只有一个稻草人。《蓝绸伞》中，女人发现男人背叛了自己后，并未河东狮吼，相反，表现得异常沉着冷静。其实，这只是表面现象。女人内心世界可谓翻江倒海苦不堪言，却又无处诉说。女人越是显得若无其事，表明她内心世界越痛苦。表面的镇静与内心的伤痛，形成了强烈而鲜明的反差，人物复杂矛盾的性格特征得以彻底展示。这是女人外表与内心之间的对比。男人买了两把伞后，心里暗自得意：一把伞就能哄住妻子。谁知，问题就出在这把伞上。可悲的是，男人自始至终不知道女人已经掌握了他的秘密，仍生活在侥幸之中。这既是男人的不幸，也是男人的悲哀。外表的热与内心的冷，在男人身上得到了集中体现。这是男人外表与内心之间的对比。有了女人自身和男人自身的对比，女人和男人之间的对比就一目了然。女人对爱情的忠贞与男人对爱情的背叛，女人的大智若愚与男人的自作聪明，就一一展现在我们面前。
四、语言华丽、优雅，形容词用得恰到好处。“在这幢白楼的右侧前方，有一大片宽阔的草坪，那儿有绿树、鲜花，还有偶尔飞来的鸟扑楞着翅膀在其间飞翔、追逐，夕阳如情人温暖的手指抚弄着她的脸颊、发梢和肩膀。”（《永藏我爱》）“斜阳西下，草长莺飞间，一老一小站于一孤墓前，老人抚着墓碑上的字，喃喃自语：‘老哥，我和孙子看你来啦！’墓草随风摇曳，如地下老人的应答。”（《船渡》）“雨就像一个多愁善感的女人眼里的泪淅沥不断”（《蓝绸伞》），一语双关，表面上是写江南梅雨季节雨水多，实际上是暗示女人泪水多，而且，这种泪水只能任心里流。一把小小的雨伞，承载的份量竟是如此厚重。从伞面上蜿蜒而下的除了雨水，更有泪水！
（载《群岛》2010年第2期）
