“国泰”13部，“昆仑”2部，“文华”5部、“大中华”25部；而整个40年代（1945—1949）四大公司的出品数量分别是：“国泰”30部，“昆仑”9部，“文华”12部，“大中华”34部。《申报》广告的统计数据进一步证实了在市场有效占有率上“国泰”和“大中华”的优势地位。
对影片类型的清理再次为我们提供了1947年中国商业电影建设情况的客观史实，从国片的放映状况来看，言情、侦探、恐怖、艳情、古装、武侠等类型成为上海电影市场的主控形态，而且从放映的场次和周期来看都有不俗的业绩。
《申报》广告所体现的显性特征
在书写20世纪40年代中国电影洋洋洒洒蔚为大观的文字当中，学者们的大量工作十分深刻地揭示和论证了电影的社会价值及其艺术突破，然而似乎他们都集体遗忘了电影作为一种社会文化商品的本来面目。对于以获得经营利益为主要目的的电影企业来说，票房应该是其最基本的要求。影片艺术含量的高低和意识形态的浓度差异并不能改变其作为一种文化商品的根本属性。在这种基础性的经济立场上，《申报》广告呈现出更多有价值的内容，中国电影类型化的实践步伐和商业化的传统与血脉也在这些《申报》的显性特征中变得更为清晰。
首先，笔者也把此间放映的中国电影和同步在上海放映的西方电影进行了对比。能够在40年代与美国电影在首轮院线同步放映的国产大片，它们的放映时间、总场次和受观众欢迎的程度并不比外国电影逊色。同时，这些影片主要的文本形态是商业电影范畴内的侦探、武侠、恐怖、艳情、历史等类型。而这一趋势，和外国电影，尤其是美国好莱坞电影有着很多相似性的联系。
《卿何薄命》金城、金都、文化会堂1947.6.1—3011天《粉红色的炸弹》金城、金都、文化会堂1947.6.1—1818天《迎春曲》光华、皇后1947.6.1—1919天《76号女间谍》新光、巴黎1947.6.6—2722天从以上信息中可以十分清晰地看到，尽管在数量上专门放映外国影片的上海影院多于仅放国片的影院，连映天数在10天以上的外国影片总数也优于国产电影，但是，优秀国产商业电影的连映天数在好莱坞大片面前并不相较而形秽，甚至，其火暴程度比之以美国电影为代表的外片更胜一筹。任彭年导演的《76号女间谍》和徐欣夫导演的《粉红色的炸弹》是鲜明的商业类型电影，吴永刚导演的《迎春曲》和杨小仲导演的《卿何薄命》是文艺片范畴内的爱情影片，正是这样的商业电影扛起了中国电影在院线与外国电影对峙的大旗。
另一方面，以艳情片、西部片、枪战片、歌舞片等为主要类型的外国电影，尤其是同步放映的好莱坞电影也深刻影响了中国电影的创作和放映活动。在1947年6月我们正好可以找到歌舞片这种片种类型加以分析说明。在上表中位列前茅的外片中好莱坞电影《美艳亲王》就是一部歌舞片，《申报》广告显示，该片由“弗雷亚斯坦、露茜白丽美、佛兰克毛根”主演，重点宣传该片华丽的布景和宏大的歌舞场面。同在这一个月里，杜美影院先后也放映了两部苏联歌舞片《四颗心》和《爱琳卡》。《申报》广告显示，《四颗心》由薇茜罗兰、史勃伦维特、萨门罗魏、朱丽可施凯主演，从6月4日放映至6月10日，每天4场，共映28场。《爱琳卡》从6月14日至6月16日，每天4场，共12场。《美艳亲王》在沪光和大华两院同映，大华共放映59场，沪光共映39场。同时其他影院还有《百美嬉春》、《玉笑珠香》等多部歌舞片上映。面对外片设计新颖、技术成熟的歌舞类型，国片不仅没有主动将这一领域拱手相让，“相反，由于在成本预算、歌曲创作和演员选择等方面花费了大量精力……（中国歌唱类型的影片）以其相对精致、简洁和清新的艺术个性示人，从而显露出鲜明的民族风格”李道新：《中国电影的史学建构》，中国广播电视出版社，2003年，页62。。笔者欣喜地看到，同样是1947年6月，上映的中国歌唱类型影片也不少，其中包括周璇的《梅妃》、《各有千秋》、《春色恼人》三部，放映总场次也达到了41场。
在某种意义上，我们甚至可以说，这些商业电影获取的市场回报使中国电影企业的扩大再生产活动成为可能，中国电影人在商业类型建设中的努力和他们面向市场时所展现出的智慧也为20世纪40年代后期中国电影创作高峰的出现创造了必要的条件。《申报》广告证明了一点：中国商业电影的脉络在这一阶段得以维系和传承，并且，在与西方电影的直接交锋中已经得到了一定的发展。
《申报》广告显示，当时的中国电影已经相当注重对受众市场的把握，针对不同类型的影片和观众需要有不同的宣传策略和诉求点，无论是对打杀、悬疑等情节的介绍，对明星的包装或者对视觉奇观的渲染，都已经相当成熟。以下特别列出了《申报》对部分影片进行宣传时采用的广告词，以及可以从广告中明确识别的创作人员信息。限于篇幅，此表只列出部分影片的广告词，内容均节录自《申报》影印本，空白栏标志广告并未体现。
《76号女间谍》任彭年邬丽珠、王豪、任意之、胡珊、平原、王斑“会儿男扮女装会儿牺牲色相”“日本著名女间谍川岛芳子被弄得走投无路大伤脑筋”“来无影去无踪神通广大”“单枪匹马智取作战图，混身是胆轰炸火药库”
《八千里路云和月》史东山陶金、白杨千锤百炼佳评一斑“一首自由中国地赞美诗，一幅流浪艺人地浮影画”“描绘民间疾苦，暴露接收丑态”联华影艺社赫赫世制，制片夏云瑚、陶伯逊、周伯勋《不了情》桑弧陈燕燕、刘琼“堪叹古今情不尽！可怜风月债难酬！”
“无量哀愁千万感慨”
“献给多情青年男女”
《长相思》何兆璋周璇、舒适、白沉、黄宛苏歌后名奏乐坛大事“佯欢假笑、鬻艺献歌”谢秉钧监制《粉红色的炸弹》徐欣夫顾兰君、严化、梁蝶、杨志卿、徐莘园、王莺冒万险、杀敌伪、闯虎穴、劫同志，插曲一支抑扬动听国泰一厂巨制，柳中浩监制，李大深制片，孙敬编剧《各有千秋》朱石麟周璇、黄河、龚秋霞人情世味无穷酸苦男欢女爱别样温馨“旧式女子终老闺房，宛若家庭奴婢；新式女子浮沉尘海，饱经世态炎凉”大中华电影企业公司发行《湖上春痕》李萍倩顾兰君、严俊、郭平、吴惊鸿豪华绝代至尊伟构“山间湖畔流连游子情意浓，春花秋月闲度玉人已憔悴”“金钱万能难买妻心，金钱万能难买子命”国泰影业公司出品，柳中亮监制，徐欣夫制片主任续表一《假面女郎》方沛霖顾兰君、严化“歌唱场面富丽堂皇”“香艳热烈、神秘诱惑、台湾秀色、初登银幕”《苦恋》陈娟娟、袭秋霞、陈琦、吕玉堃“无穷艳思无限伤心”“刻骨最相思，怎奈使君有妇；轻生为知己，莫道陌路无情。”
