姓名：杜菲
出生地：法国勒阿弗尔
生卒年：1888-1964年
历史评价
作为20世纪初叶现代绘画史开端的野兽主义成员之一的杜菲，是一位多元化创作的艺术家。
杜菲于1888年在法国西北部最大港勒阿弗尔市出生，在全家11个小孩之中排行第七。他的父亲在一家冶金工厂担任会计，并且是很有才华的业余音乐家。关于他早年的事迹，几乎没有图像数据流传下来，我们只知道他在勒阿弗尔市度过童年，在一家进口商行当过外务员，然后在“萨瓦号”跨大西洋渡轮上担任客运经理的秘书，随船在纽约——勒阿弗尔市之间往返。
但杜菲作为画家的艺术感性，却是在这期间陶冶养成的。
服完兵役后，杜菲于巴黎定居，结识了德汉、布拉克、毕加索和诗人艺评家亚波里内尔。他于1914年在蓓尔特魏伊尔艺廊展出的最初几幅水彩画，一方面使用了阴暗的褐色、蓝色、深红色，另一方面又掺杂了晕线技巧。
虽然这项首展后不久，杜菲就被卷入第一次世界大战的战火之中，但他仍然随时伺机在笔记本上作画，主要画花、马、风景。尤其是战争结束后，他在法国东部孚日省阿裘河谷地区养病，更画了许多风景画。
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马蒂斯的影响
1905年，杜菲见到了马蒂斯的油画《奢华、宁静与快乐》，为之大受震动。他说：“在这幅画前，我懂得了全部绘画的道理，看到素描和色彩所反映出来的神奇想象力，印象派现实主义失去了对我的魅力。”于是，他不再崇拜印象主义，转而热衷于野兽派风格的绘画实验。他以明亮的色彩和装饰性的笔调，去画那些热闹的街道和舞会场面，成为野兽派画家中重要的一员。
杜菲曾和哥哥劳尔有过短暂的合作，为里昂著名的毕昂奇尼-费里耶丝织厂绘制花布。但杜菲最主要的合作对象是里摩日的哈维隆兄弟瓷器厂，他于1916年开始为该瓷器厂绘制装饰图案（以花卉和动物为主），这项合作关系持续了三十多年之久。1925年巴黎举办“现代装饰艺术及工业应用艺术国际大展”，杜菲以“法国古堡”餐具组的设计，荣获金牌奖。
1920年杜菲回到巴黎，在人文荟萃的蒙马尔特定居，与乔治·勃拉克成为邻居。乘着当时澎湃的艺术风潮，杜菲的作品终于得以公开展出，在巴黎和纽约陆续参加多项展览。在这段时期，杜菲充分显露了他在用色方面过人的天赋，他的画就像神奇的色块拼布，例如在1921年的《茶杯静物》中，巧妙地用白瓷杯作为唯一明亮的对比。
战后巴黎文艺界的两大盛事，也对杜菲的艺术生涯产生了决定性的影响。借着为1920年公演的音乐剧《屋顶上的牛》制作布景的机会，他认识了当时最重要的音乐家（米劳、奥瑞克、沙提、普朗克、洪尼格尔）。1925年的《黑人秀》使他的画风增添了色彩与音乐的崭新结合，几幅不同凡响的巨作于此诞生。在音乐主题下，他画了许多个版本的钢琴家与乐团，由类似色彩衍生出无穷的变化：他把音乐家的头画得很像五线谱上音符的符首，风琴音管的排列则像音符的符身，竖琴也摇身一变成为休止符。在这个时期，他对弗拉铁里尼兄弟马戏团也非常着迷，画了许多马戏团和小丑的主题。在这些画里，他把色彩当作音乐和语言的功力已达到出神入化的境界，对光线的掌握也可谓炉火纯青。他特别偏好的白色几乎无所不在，而且通常用在小丑、马和特技表演者身上。1927年的《马戏团》就是登峰造极的代表作，红、蓝、黑、黄构成的强烈背景，衬托出对白色的动人礼赞。
接下来的几年，杜菲经常回故乡勒阿弗尔市长住。这段时期诞生的杰作如1929年的《勒阿弗尔市维德寇克堤》，将色彩的协调发挥得淋漓尽致。他在这段时期旅居的其他地方如母亲的故乡鸿弗勒港、利穆赞省，还有后来每年都和妻子前往定居一段时间的都兰省（罗亚尔河流域），都为他提供了源源不绝的创作灵感，产生的佳作包括一些森林、河谷的景致，以及狮子城堡的景观。
——传世佳言——
在这幅画前，我懂得了全部绘画的道理，看到素描和色彩所反映出来的神奇想象力，印象派现实主义失去了对我的魅力。
杜菲晚年周游各国，此时他在画坛已占有一席之地，作品不仅经常在巴黎和纽约展出，也被美国最著名的芝加哥艺术学院和纽约现代美术馆收购典藏。在爱妻伊斯梅莉病逝后两个月，画家也于1964年5月12日在布塞伊村拉布瓦西耶乡辞世。
