从诗题可以看出，诗人是题诗于扇，赠给朋友，一方面歌赞朋友范成大的高洁情趣，另一方面也表达诗人的仰慕、钦慕之意。诗歌以一个探访者的口吻展开，朋友范成大晚年政治失意后，隐居石湖，一个人迹罕至、鲜为人知的地方。诗歌一开篇就点出了探访的路径，小桥的西边，一条弯弯曲曲的小河流向幽静的水村。岸边阁旁，不时可以看到村中池塘漂出来的点点浮萍。水在静静地流，光洁透亮，清澈见底，倒映两岸的景物，构成一道流动的风景。水上的浮萍，星星点点，自由流动。岸旁的花草树木，水上的浮萍水草，河中的潺潺流水，营造出一份幽深、宁静、深远、迷人的氛围。
石桥古老，风雨斑驳，无声静立千年。岸阁朴拙，日晒雨淋，见证多少岁月流逝，这些古老的意象又给风景增添了厚重的底蕴。主人公还没有出场，主人居所还没有看见，但是从这条河流，这座石桥，这栋阁楼，还有河中浮萍，我们分明感受到了一份恬静安适，一份古朴幽深。主人的深居简出，主人的隐逸情怀隐隐流露出来。笔者欣赏这幅古老而宁静的水乡风景图，特别是以水流曲折来表达曲径通幽之感，以浮萍浅绿来表达闲适自由之态。小处着眼，细节生情，让我们感受到清幽、纯净、高洁和不俗。
随着行踪的推移变化，朋友的住所渐次凸显出来。诗人写道，朋友家住在石湖这个人迹罕至之处，的确与众不同，难以寻找。但是，别忘了，你只要寻找荷花茂盛的地方，就一定能够找到他的家门。
诗人强调两点：一是朋友家住石湖，偏远荒僻之地，常人少有发现，暗示朋友清高孤傲，不与世俗交接，自成一统，自得其乐。
二是朋友住处，开门所向全是灿烂荷花，清幽、高洁、雅致、脱俗，暗示朋友卓尔不群、超拔流俗的品性志趣。特别是荷花此处又有其固定的象征意义。周敦颐《爱莲说》中有精辟描写：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”凡此种种，无不凸显荷之高洁、清雅，无不隐喻君子的高尚节操。
姜夔诗中特别描写朋友住处，荷叶茂盛，荷花盛开，其实也是暗示主人的胸襟、品格和情趣。据史书记载，范成大曾仕至参知政事，在宋代诗人中，算是较为显达的，但最终一腔大志仍不得施展，被御史挟私憾所攻，以至于落职退隐石湖，他把门户开在俗人不至的荷花繁盛之处，显示出这位老人不同流俗的品格和情趣。退隐官场，高尚其志，修养心性，洁身自好，这就是朋友范成大的风范。
古典诗词中，花色不同，含义有别。菊花淡雅、高洁，隐喻自由，陶渊明最喜欢；莲之出淤泥而不染，暗示君子品性纯正，周敦颐最爱；牡丹雍容华贵，象征富贵喜庆，众人最爱。姜夔诗中特意点出朋友住处藕花（荷花）繁盛，自然是深情歌赞朋友的高洁人格和纯正操守。品味如荷，心清如水，令人仰慕，令人神往。
一条江水流向幽深水村，弯弯曲曲，自成风景；一片荷花，绽放石湖住所，红红艳艳，灿烂双眸；一个人隐居石湖别墅，安安静静，不惊不喜。这就是这首题扇诗的情意所在。
无声无息故人风
新晴
刘攽青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。惟有南风旧相识，偷开门户又翻书。
读书人的情趣多姿多彩，意味深长：读日月经天，江河行地，自有一番恢宏阔大之气度；读庭院花开，小窗旧梦，亦不失高雅脱俗之浪漫；读熙来攘往，人潮汹涌，自有一番匡时济世之忧叹；读青苔满地，绿荫匝地，亦不失宁静幽深之情趣。读宋代诗人刘攽的小诗《新晴》，其实就是品读一种小家庭院的宁静幽深，品读一种诗情画意的浪漫高雅。
雨后初晴，空气清新，阳光明媚，小草青得逼你的眼，树木绿得动你的心。诗人的庭院，也是一番清新景象。青苔疯长，布满庭院；绿树茂密，浓荫匝地。阳光透过树叶缝隙，洒下斑斑驳驳的碎影，犹如零零碎碎的水银铺了一地。诗人刚刚醒来，长长地伸个懒腰，恍恍惚惚，晕晕乎乎，似乎还沉浸在刚才的梦境中。没有书童家仆的打扰，没有鸡飞狗叫的喧嚷，没有迎来送往的应酬，这是一片宁静的天地，门虽设而常关，心悠闲而自乐。
“青苔”言环境，烘托主人的隐逸情怀。青苔满地，人迹罕至，说明主人疏于交接，不与世俗。刘禹锡《陋室铭》有言：“苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。”清静自在，淡泊名利，自成天地，乐趣无穷。
“昼梦”言诗人生活，春夏之季，昼长夜短，诗人午睡，免不了清梦悠悠，神思邈远。不妨猜想，诗人梦见了什么？梦中又是怎样的情景？梦又是如何醒来的？笔者相信这个梦一定很诗意，很浪漫，梦中的诗人也一定笑得很开心，以至连梦醒之后脸上还挂着甜甜的笑容，如花绽放，灿烂了一个夏天，也灿烂了读者的心灵。
“无人”强调庭院单家独户，与世隔绝，无人打扰，加之绿树茂密，浓荫匝地，更有一种幽深静谧的氛围，沁人心脾，引人入胜。
诗歌一、二两句描绘庭院环境幽美，诗人睡梦清闲；诗歌三、四两句则描写诗人梦醒之后一个令人惊讶的发现。南风吹拂，轻手轻脚，恰似旧友亲朋，悄悄推开虚掩的门扉，窸窸窣窣地翻动书页。多么轻盈，多么有趣，多么宁静！没有人会注意一阵风吹来，诗人注意到了，而且是细致观察，精准描写，倾注了深情。诗人把南风当作老朋友，老相识，常来往，所以不需要预先通知，亦无须打声招呼，想来就来，想去就去，自由自在，行动无拘。而且，这位老朋友也略通文墨，喜读诗书，又是开门，又是翻书，一面一面地读过去，静静地读，轻轻地读，很用功，很用心，不忍心打扰沉睡的老诗人。多么有情有意的老朋友啊！
视风为朋友，视书为生命，是诗人的高情雅趣，也是诗人的落寞情怀。想想看，一个人幽居庭院，不与世俗交接，只能以风为伴，以树为邻，该是何等孤寂！李白诗《独坐敬亭山》云：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”陶渊明诗云：“采菊东篱下，悠然见南山。”辛弃疾词云：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”表面看来，或许浪漫、诗意，其实骨子里都是悲凉、沉痛和孤独。刘攽隐居，以风为友，以树为伴，又何尝不是如此呢？
诗人喜风，诗多写风。另一首诗如此写道：“杖藤为笔沙为纸，闲立庭前试草书。无奈春风犹掣肘，等闲撩乱入衣裙。”春风无赖，撩人衣裾，与南风无礼，开门翻书，一样的情趣，一样的浪漫。唐代诗人唐薛能《老圃唐诗》云“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”；李白诗《春思》云“春风不相识，何事入罗帏？”还有清代诗句“春风不识字，何故乱翻书”等诗句，均是以风为友，寄情于风，表达勃勃情致和浓浓情味，可以参照对赏。风本无情，诗人有意，诗心过滤，慧眼烛照，风儿变得多情，通晓人性。因此，我们有幸看到，如故人，如亲友，南风来访，无声无息，却又有情有趣，给诗人捎来惊喜和快乐，也给读者捎来愉快和兴奋。
一树梅花一放翁
梅花绝句（其一）
陆游闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
周敦颐爱莲，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”；陶渊明爱菊，“采菊东篱下，悠然见南山”；崔护爱桃花，“去年今日此门中，人面桃花相映红”……花类万千，人各有爱，托物言志，以花传情，诗人演绎了许多华采辞章。宋代大诗人、抗金战将陆游一生酷爱梅花，咏梅诗作成百上千，其中《梅花绝句》（其一）是典型代表作之一。
