目前看来，整个故事的脉络是不清晰的，包括剧情，人物刻画，透露的思想以及主题，这导致了这篇故事目前为止尚不吸引人。
但是准备工作已经全部完成了！
我要分析的是自己哪里做的还不够好。
不吸引人的地方若以毛病存在的地方归类就是以上三点，而若以另一种分类方法进行剖析，就是它的一些地方不合人们理解，超出了能够被人们接受的范围，即有矛盾导致读着读着会皱眉头，第二个是一些文章里面透露进了很多信息，而这些信息是无用的，对于理解故事本身，理解人物是没用的，即人们读着读着会说：“哦，你这么写啦，那又怎样呢？”以上两点就是所谓的“坑”；第三点就是了无生趣，即大量信息堆砌到一起，人们只是相当于浏览信息而不是读故事，看剧情，其表现为读者没有任何感情波动，如果没有感情波动，那么就不会有感而发，我想，这本书连被人骂都没有不会，那就更失败了。
所以我要从这九点批判，两方面各三点之间或合在一块批判，或者单个拎出来说事。
1.剧情，这个故事本身讲的就是一个国家是怎么衰亡而国家之下的诸多家族因为这个变故走向各自不同的结局，开端是什么，直接间接导致国家不牢固的原因是什么，人们对于国家变故的既定情况又是怎么想怎么处理的，我希望能够尽力做到环环相扣，因为如果没有一个相对稳定的脉络，那么就会导致坑一，但是我没做到将这个脉络呈现给大家。
我的失败处在于，脑内本身没有安排一个过程，我只知道一个目的，那就是将一个国家安排混乱，到底是这个国家从一开始就乱了，内患生外患，还是外患引发内患进而连锁都不清楚，不清晰，只知道大的地方，却忽略小的地方，这是我不踏实的表现。
我感到痛苦的问题在于，理论又空又大，即便包括了些皮毛，也没有上升为实践，这是空想作者的病患。我想出来的解决办法是多研究其他人的写法，接着自己慢慢写时将这些研究成果放进去。同时没有安排一个过程本身就是缺乏逻辑规划的表现，没有纲纪，随时就写，因此剧情穿插不来，当然会出问题，解决办法是写一个草纲，不过这个草纲要绝对简洁，它起的作用仅仅是证明你脑子思考了安排剧情的过程同时将其记录下来，虽然简洁，但绝对不能忽略到任何对剧情有所影响的细节，草纲没必要文绉绉，记录为用，推动逻辑为用。
2.我来谈谈我自己认为作品中存在的坑洞，第一个，守林旅被全部俘虏的问题与下文王一凼同周同击剑时表现的卓越武功看似不相合的，王一凼被废去内力，没有力气怎么能斗剑斗得过周同还打得他浑身发疼，同时下文守林旅战士还能靠剑技击退一个个敌人，那为什么自己的同胞被敌人一个个带走时就不展现自己的剑法呢？思考这个问题时，我将自己放在读者角度考虑了一下，觉得这个剧情设计很可悲，仿佛为了展现守林旅战士的懦弱一样，我只能这么填：交给某个理智的人，他或她会这么想，“的确我们可以为了救一个兄弟而群起杀了那两人，但如果敌人因此暴怒倾巢而出，我们所有人都失去内力是决计会败得很惨从而后果不堪设想”，那内力都废掉了，怎么还有回旋的余地呢，我的答案是有一套绝对可行的外功，外功经过练习可以弥补内功的遗憾也可以很强地制敌，这就要讲讲内力的作用了，我觉得内力具有加大一个人力道的作用，同时能够轻松地将力道打入人的体内，所以内力既能使一个人外伤变得更惨，还能使他受内伤比如腑脏出问题，一个人本来就有些力道，只不过是普通人的力道，内力能够使这些力道加强，如果剑技卓越快极，那么即便一个普通人也能通过剑技卓绝而制敌。
第二个坑是小石子与钱夫人，小石子与钱夫人到底是孩子跟母亲的情感，还是那种所谓的恋人的情感呢，我想描写的是小石子拼命地上位，为了追逐名利而去诱惑钱夫人，可小石子又没有任何感情经验，所以他做的很拙劣。
但是小石子几天就成功了，钱夫人看似一个好好夫人就那么被一个小仆从给征服了?这就是我说的坑1，不可理解，怎么会这样呢，我觉得这点的确有理由扯。
但是我又想了，安排爱情还是冲动的幻想的感情，难道必须一步一步来吗，难道所有的爱情都要铺垫的很好才会得来吗，大故固然可以引发果，小故就没有可能吗，这当然可能了，爱情还是亲情的感激，不必爬梯子的，有了就是有了，我们为什么要探究其合理性呢，感情本就不怎么合理。
我担心读者讨价还价，还特意将钱肆光支开了半个月，同时将钱夫人写成一位感情细腻因此对他人给予自己感情时感动的不像话的纯洁的女人，她太纯洁，以至于分不清小石子拙劣的把戏，我还设计了钱夫人缺乏来自丈夫子女的关爱，他们都各做各的事不管自己妈妈多需要感情，而那时恰巧有个人关心她，她感动了，所以把小石子当作亲生孩子关爱了，我这么写，觉得并没什么错。
