在这一章里，你将学会如何在体育新闻与会议新闻两个世界里自由驰骋，那里的世界十分诱人，但也需要进入其中的许多本领。
第一节 体育新闻写作
一、对体育及体育新闻的理解
体育运动是人类众多兴趣中可能最富大众性与魅力的一种人类行为。它吸引了无量的参与者，也让新闻媒介每每着迷。但对它的精神理解，却往往是肤浅与简单的，因而，在当代中国体育报道中，第一个要做的工作便是先打通理解通道。
一般意见以为体育便是一种自由活动，它直接与身体、力量产生非功利性联系。
显然，这种解释是不够的。德国心理学家舒里安先生的说辞要周详而且深刻得多：“就显著特点而言，体育运动在心理学中常常是从社会的角度看待的。行为研究在进击性方面对体育运动的高尚化品格作强调。体育运动也是作为肉体——灵魂二重性的例子来引用的。”舒里安发现了体育运动“最引人注目的特征是自我表现和身体能量的外溢：为了运动队，为了个人，为了观众”。他同时发现了体育世界与广泛的社会环节间的“交互影响”，例如宣传与体育的关系、广告与体育的关系、英雄崇拜、身体自恋。
鉴于这种视界的扩大，在《新闻摄影学原理》一书中，我与我的合作者对此做出了这样的描述：“体育本身构成一个世界。
它蕴藏人类的意志、毅力、竞争精神及旺盛的生命力，同时，当然也意味着健康。体育运动又使人类美学追求得到满足，充分显示人的体态并且强化它正是体育的特征。”仅此仍觉不足，我们由英国体育摄影家埃蒙·麦凯布的话语“比赛中最能体现人性的一部分”来加深对体育世界的观照。“在这一系统世界里，我们可以看到人类的奇迹，也能看到人类的顽强、人类的精妙技能、人类的希望；当然，我们也能看到人类的失败，体育运动的残暴行为诸如球场上的扭打，从摔倒队员身上压过去的摩托车车手，也能看到令体育界苦恼的药物新闻……它诱惑着人们去通过它透视人的状况。”②一种将运动所蕴藏的人性特征与社会批判相结合的透视角度得以建立。这就是体育，它不光是体力与身体表面的竞争，它还是人性大展呈，大追寻。
这一了不起的世界为新闻报道提供了丰富的素材与机会。
“实际情况是，体育运动的英雄豪杰们以及体育运动语言已经同我们的政治与文学融为一体。体育运动本身就是一宗大买卖……体育运动为记者提供了写好稿的一切因素：成功、沮丧、鼓舞、诈骗、戏谑、技艺，乃至爱和恨。”③有人在此已经获得了了不起的成功。
这就是体育新闻，由运动的戏剧性和这种戏剧性与广泛人性所产生的复杂联系来透视社会的一种报道形式。
二、体育新闻的报道对象、范围与内容
体育新闻应该关注在体育领域所发生的一切值得报告的人与事。
由运动性质划分，有竞技体育、群众体育、学校体育之分；
由运动形态划分，有动态体育活动与静态体育活动；
由运动内容划分，有钓鱼、健美、桥牌、棋类、江河漂流、登山探险、射箭、拳击、划艇、自行车、骑术、击剑、柔道、举重、射击、游泳、球类赛、武术、汽车拉力赛……
由运动的人类属性来划分，有运动本身及体育社会学之别，在后者中，关涉到诸如体育道德、审美、奖励与教育、娱乐观及社会利益、体育营业等方面。
这种种划分当然远远不能与实际情况相符合，所以这样做的目的在于提醒愿意在这一领域显示身手的人们注意：需要理解的东西太多，必须一一分辨清楚，然后，我们才能进入其中。
三、要求的素质
所谓只有高山才能与高山呼应，这个道理提醒人们注意，要成为好的体育记者就必须先使自己成熟。澳大利亚专家们在《新闻实践指南》一书中专为此写道：“优秀记者的圈子几乎是无限大的……而一个差劲的体育记者，则是令人震惊的。他把一生都花在报纸上了，温厚而又茫然地在雷同的陈词滥调上前进，辛辛苦苦地糟踏着体育事件的全部自然色彩和令人兴奋的东西。”体育新闻有独特的色彩，因此，体育记者也必须养成独特的素质。
1.全面报道的技巧
这一要求是一般记者的基本素质，他必须灵活机智，理解力强，反应迅速。体育事件不允许任何人盲目地“选择”，而是要能在瞬间的变化中判断何者为最佳画面，何者是最好的“兴奋点”。同时，它不能是捏造的，而必须真实存在着，包括任何一个细节都必须是真实的。
2.体育知识的谙熟
体育报道也是与专业打交道的一种艺术。为此，先得使自己成为内行，只有这样才能看懂体育活动，才好找寻最好的描述角度，才不致贻笑大方，败坏体育报道的良好形象。当然，背景知识也非先天就有的，报道篮球的并不一定就是前篮球运动员，但是有关比赛奥妙之处的具体常识无疑不可或缺。所要指出的是，这里的知识包括专业知识与背景知识两类。前者例如围棋赛中的“一目”、“执黑先行”等，后者例如历史上的同类型赛事及其结果、同类英雄及其故事。在报道中提供这些东西，才能使你的报道具有可信性，使主题深化，让人理解透彻。
3.体验的深入
对一种运动的描述与对一个事件的报道相比较，可能更要求深入的体验痕迹，也就是说，体育新闻报道更加需要由氛同、心绪、动感、刺激性等方面共同组织文字、结构。由体验进人其中，有时或许比硬挤入要强得多。
保罗·加利科肯定过这种想法。他指出，正是由于他具有与许许多多拳击手、高尔夫球手、网球手的实际交锋经验，因此，才能更加深入地掌握与分辨他们每一个动作的内在心境，而后，写出优秀的体育报道。
然而，体验只应是一种支持，而不应当完全左右什么。体育报道名家博克斯写道：“我们生活在这样一个环境中：这里充斥着令人激动的场面、军乐和有漂亮女郎组成的拉拉队—一不管她们为之打气的球队是赢还是输，这些姑娘都肯定会以流泪结束她们的工作。我们经常成为教练及其妻子的好朋友，因而，一旦他们遭到攻击，我们就会立即感到加倍的难受……”我们容易为体验所左右，而倒向偏颇失真的一面，但这是绝对不允许的。
我们在跳着带“锁链”的舞蹈，跳得好，我们会赢得读者与社会的欢迎。
例如在《德黑兰在禁赛三年之后的第一场国际足球赛》中，菲利普·布鲁萨尔用“如今，战争结束了，足球也钻出了隐蔽所”来表现这场球赛的人类价值，他用“隐蔽所”喻指战争及战争带给体育事业的压力、窒息，而今一“钻”字，写尽了一种透过云雾见阳光的欢乐之态。
例如在《聚比勒，我爱你》一报道中，记者用“圣西罗体育场里闹哄哄像水开了锅似的”写出了足球场上的兴奋；用聚比勒·贝肯鲍尔“紧握着双拳，祝贝肯鲍尔成功。她保持这种姿势长达90分钟之久”来点化其为丈夫操心的心境。
例如《“眼镜蛇”场上抖神威》一消息，更是极尽了来自体验的诸多特色：
他，斯基拉奇，像一条眼镜蛇一样，在草地上穿行，不断发出嗖嗖响声，他在不断地进攻，而且又狠又准。他今天在与爱尔兰队的比赛中又建奇功，使意大利队取得了参加半决赛的资格。
这开首一段里，美联社记者正是借体验之力来写成富于特色的导语，想象、感觉、听觉俱来笔下，汇成一种奇妙的富于动夺的画面。
体验的价值实在很高，在所有的报道中，我们绝不能由新闻的真实性原则而拒斥体验的运用。事实是，我们也无法拒斥之，因为体验就在我们的每一感觉里，与我们的血脉一同流涌。
4.掌握文体
体育新闻的文体有不同程度的解释性新闻、特写和述评、预告等。每一次体育活动都可以于其中发现各自最适合的文体。这里要求的是体育记者必须熟悉每一文体的写作要求与特征。然后，在适当的时机里，他才能发现与找到最理想的表现形式，并成功地使它们与故事一同站起来。
5.灵活的发现能力
我所主张的是，体育记者必须有自己的专长，例如精于报道足球赛或者其他什么体育运动项目。当然，体育记者也应是多面手。这并不矛盾。
重要的是，体育记者必须有随时警觉的特点，可以在每一处、每一时间、每一个侧面寻找出好的新闻素材。中国研究专家们提示：要注意“黑马”，注意落马名将，注意无名英雄，而密苏里大学新闻学院的专家们则主张自由寻觅，他们特别指出：“比赛的紧张气氛和观众的欢呼喧闹往往能掩盖事实真相。”例如，当某中学游泳队获得比赛胜利时，《新闻日报》记者在胜利消息的背后发现了该队有三名运动员用假地址在该校注册入学；《巴尔的摩新闻——美国人报》的体育主编约翰·斯特德曼在一场体育比赛中发现了一条易为人忽视的线索，他写道：
垒球从场外飞来，跑垒运动员朝着本垒跑去，接球手保罗·拉辛斯基开始准备接球，这时意外的事件发生了……
到明天，事情的发生就整整一周年了。
现在，保罗·拉辛斯基在尽力学会走路。但这可不是件容易的事情。
运动的天空里处处都有你所感兴趣的素材，关键是像上面所说的那样，你要透过表面的现象去认真探寻。
6.毅力
采访与挖掘事实是让人感觉刺激的事情，但也许更危险，更辛苦。一次球迷闹事的当中，你可能夹于其中，也可能水果、酒瓶在空中飞来飞去，但这也是千载难逢的好机会，你需要毅力。
一次意外事故造成球星的损伤，你或许要去医院、家庭采访，然而，一次次被拒之门外，你这时所需要的也是毅力……这样的场合或许更多，也更具体，但对毅力的要求是一样的。
四、体育新闻的具体写作
体育新闻具有充分表达的空间，关于如何具体写作，却意见各一。
《费城问询报》体育版执行编辑杰伊·塞西提出了他的七要五不要论：
要不夸张。夸张是记者无经验的直接表现。读者会立即对它表示不信任。
要勾掉浪费读者时间的不必要字句，和空洞无物的引证。
要不随大流，写出自己的风格。那样会写出来较好的新闻并博得别人的尊重。
要对纯新闻报道不加任何评论。那种做法对读者不公平，也是写稿人的失言和懒惰。
要接触读者。写稿人往往只是为其他写稿人写稿而忘了读者要求回答的问题。他们对你的俏皮话是漠不关心的。
要在注意体裁的同时不牺牲消息。须先把消息全都写出来，然后再修饰体裁。读者如果要看体裁，他们会去读菲茨杰拉德和海明威的作品去。
要知道自己的局限性。我们有个最好的和最受人器重的体育专栏作者，但他却不会写小品文。
关于体育新闻写作中的五不要，杰伊·塞西指出：
不要在本市报纸上经常报导本市在全国闻名的运动员。
世界棒球锦标赛冠军并不是世界冠军。
苏联有许多加盟共和国。除非已明确是俄罗斯加盟共和国外，不要用俄罗斯代表苏联。
不要用关于战争的词句，如战斗和派进了军队等字眼。体育是比赛，不是打仗。
如无事实根据，不要用“最伟大之一”字眼。如果还有十四分钟比赛才结束时，就说堪萨斯城棒球队取得了最伟大的反败为胜，那是不妥当的。
而其他的学者，又各有自己的见解。例如林赛·雷维尔、科林·罗德里克在《新闻实践指南》一书中建议广泛建立消息来源，细心地吸收他人经验，“在体育报道中，要有发狂似的竭力拼搏，要有令人屏息的场面，要有高度的正剧味，较少的喜剧性。你所写的人物是英雄的、热心的、美丽的、可鄙的、虚伪的、谦逊的、自私的、自信的、受惊吓的、自负的、举止优雅的和丑陋的”。一句话，立体地、鲜活地勾画出～切富足生气的东西，写出大大的“人”来。而“在写作风格上，重要的目标是新颖、劲健、诚实、简洁、生动和丰富多彩”。“在运用形容词上，要显得从容不迫。像‘辉煌’和‘惊人’这类形容词，在体育写作中已经变得令人讨厌了，甚至变得毫无意义。描绘体育运动的方法是，使用大量的动词和尽量不用空洞的废话。”
我们用不着再去引征些什么，在具体的写作实践中，我们要自行去探索。
1.由受众角度去写作
在体育报道活动中，我们不是单纯地通告而且是在进行交流。它也是发现、创造、唤醒及满足消费者需求的行动。我们不能盲目地按我们的意愿去做，我们要在“传务求勇”的大原则下进行写作。例如，西班牙谚语说：“欲做斗牛士，须先学做牛”，中国的孙子兵法亦说“知己知彼，百战不殆”，广告传播大师奥格威也指出：“一只瞎了眼的猪有时候也可以碰巧找到蘑菇，但若事先知道只有在橡树林中才有蘑菇，成功的机会就大得多了。”如果您不想将成败完全寄托于虚无缥缈、可遇不可求的“运气”或“灵感”之上，除上述话语应予以细细品味外，更应认真阅读与理解这样一句话：‘考虑你的读者，仅此就构成了技巧。在这号称后现代的社会里，您面对是千姿百态的“新人类”，他们可能将某一种体育看成比一切活动都艺术的行为。例如将之描述为“摇撼傀儡的生命”……这不能瞎猜，得去了解。
当然，了解的途径是多样的。例如由社会学研究成果、具体的实地调研等进行。
