外面阳光充足，我们来的时候，才在毒辣的阳光下晒了没一会就热的不行。尤旅的别墅在B市快要接近郊区的地方，人并不是很多，环境却很好，外面全是绿油油的青草和树木，据孟婷说，尤旅把别墅建在这么一个地方，一方面是因为安静，另一方面就是看中了这里优美的环境。
尤旅自己有私家车，车子就停在别墅外面，正因为如此，尤旅出行并不存在交通不便的问题。外面热，但是屋里却很阴凉，通风条件也很好，我们坐在沙发上没一会，身上的汗水就被风吹干了。
我和许伊走到墙上挂的那副画前，婚礼现场，我们只是远距离地看孟婷的人物画，这是我们第一次这么近距离地观察。尤旅的画工很好，这么近距离地观看一副油画，油画上的孟婷却一点都没有失真感，反而显得更加逼真。
盯着画看久了，甚至会觉得孟婷就站在我们面前。我和许伊都觉得这幅画看上去有点奇怪，尤其是孟婷嘴上那抹娇艳欲滴的红色，搭配上孟婷两边自然扬起的嘴角，莫名让人觉得有一丝诡异。许伊仔仔细细地看了很久，还是没能说出这幅画究竟哪里不对劲。
画上的孟婷身着白衣，黑色的头发，皮肤白皙，却又有正常人皮肤中的亚黄，黑色的瞳孔中用白色的画笔勾勒出光彩和生机，它正盯着我和许伊。人物画是半身像，画的背景是一道门，看上去像是一座老宅，孟婷站在门前，双手很自然地下垂。
没一会，孟婷叫了我们一声，她已经沏好了茶，母亲和江军正坐在沙发上吃糕点。孟婷见我们在观察这幅画，笑着说她很喜欢这幅画，在结婚之前，她只知道尤旅是个有名气的画家，但从来没见到他作品，所以婚礼的当天，她也被吓倒了。
住进尤旅的家之后，她更是发现尤旅在绘画的方面，真的是一个天才。尤旅擅长油画，但也能作素描、墨水画，几乎没有一种画是尤旅不能画的。孟婷开口闭口说的全是尤旅，好像连她自己都把当天婚礼上发生的事情忘记了。
喝了茶，孟婷和我们闲聊，说孟叔对我太不客气了，她给我道歉。我并没有放在心上，虽然孟叔嘴里对我不是很客气，但我知道，孟叔是因为太爱自己的女儿。孟婷没有说起杜磊，我们也都不敢提。
也不知道聊了多久，孟婷说要带我们参观一下她的新房，江军还是第一次看见这样大的房子，自然很感兴趣。别墅真的很大，有两层，除了客厅、主房和几间客房，还有好几间房间，孟婷一间一间带我们进去参观。
屋子的书香气味很浓，空出来的房间全部是书房，书房里摆满了各种书，我问孟婷能不能看看书的内容，孟婷点头。我随意地翻了翻，这么多间书房里的书，几乎全是关于绘画方面的书籍，有对中国画的研究，也有对西方画的记载。
每一间屋子里都挂满了各式各样的画，有画山水的，有画人物的，孟婷说这些画都是尤旅亲手画的。挂在墙上的画都是尤旅比较满意的，大约有几十幅，孟婷还带我们到了另外一间书房，书房的柜子上，摆满了卷起来的画轴。
孟婷说尤旅每天至少都要画一幅画，这么多年累积下来，画卷多的都快摆不下了。在这间屋子里观察了一会，屋子似乎是用来专门储藏尤旅的画的，满屋子都是颜料和墨水的味道。
待了一会，孟婷把我们带进了她和尤旅的新房。新房的布置以暗红色为基调，不管是房里的被褥还是各种装饰品，甚至连墙壁都被刷成了红色。刚进屋，窗帘没有被拉开，昏黄的灯光下，满满的红色让人觉昏昏欲睡。
孟婷走到窗前，把红色的遮光帘拉开了，阳光照进屋子，满屋的暗红变成了鲜红，由于灯是昏黄的，所以大家都产生错觉，把鲜红当成了暗红色。孟婷说这也是尤旅的主意，因为是新婚，尤旅想显得喜气一点，所以提前让人把婚房刷成了红色。
孟婷说尤旅对颜色很有研究，白天的时候，这样的红色能让人觉得心情开阔，晚上的时候，借着昏黄的灯光，鲜红会暗下来，人在这样的环境下很容易睡着。孟婷这么说，大家又仔细地观察了房间，的确，和刚刚相比，屋子里显得宽阔不少。
孟婷又说要带我们去最后一间小书房，那里是尤旅画画的地方，此刻，尤旅还在那里画画。孟婷让我们小声一点，说尤旅画画很专心，不喜欢被人打扰。孟婷把我们带到了一间小书房外面，门没有关，我们透过房门望了进去，里面很黑，又没开灯，也没有把窗帘拉开。
阳光很充足，窗帘没有遮光的效果，所以还是透过窗帘洒了一点进来，但这却不足以将整间偌大的书房照亮。尤旅正站在一张长桌前，手里拿着画笔，专心地作着画。他全身西装笔挺，作画的时候，气质和当天我们在婚礼上看到的他完全不同。
他像变了一个人，专心到丝毫没有察觉我们正站在外面。
孟婷轻声说尤旅已经画了五个多小时了，他本来预计两个小时就能完成这幅画，然后和她一起接我们进屋，所以在家也换上了正装，好显得对我们客气。但是她来书房找他的时候，尤旅还在桌前皱着眉头沉思，像是遇到了什么难题，她没敢来打扰他。
我点点头，刚想说还是不要打扰尤旅，尤旅就放下了手中的画笔，尤旅伸了个懒腰，抬头发现了我们。他眉头微皱，提手看了看手表，然后一拍后脑，快步地朝我们走来。尤旅一把握住我的手，说实在不好意思，他画画忘记了时间。
尤旅和我们一一握手，对母亲也格外客气。
孟婷问尤旅究竟在画什么，竟然画了这么久，尤旅笑笑，说我们进去看看就知道了。尤旅把我们带进了房间，走进来之后，我们才发现这里面比我们在外面观察的更加昏暗，江军小声地嘀咕了一声，疑惑尤旅在这么暗的环境下是怎么画画的。
尤旅也听到了，他很随意地笑笑，说这是他个人的习惯，他觉得在光线条件暗一点的条件下，比较有灵感。但是我们走到桌前，几乎要看不清他画的是什么了，尤旅把窗帘拉开，阳光照进整间屋子的时候，我们终于看清了画上的内容。
不是画山水，也不是画人物，他画的是很多方形的小色块。从白色开始，一个又一个方形的小色块相互连接，每一个色块的颜色都要比之前浓一点，每种颜色之间都有过渡，并不显得突兀，画卷的最后一行是灰色，最后以全黑的色块结尾。
密密麻麻的小色块布满了整张画卷，我们看的眼花缭乱，实在搞不懂尤旅究竟是在画什么。但是我还是对尤旅心生佩服，在这样暗的条件下，他竟然可以画出这么多的自然过渡的小色块，可想而知，不管是色彩，还是画的整体布局或者画的每一个细节和角落，都在他的脑袋里。
我们看不懂尤旅画的是什么，但却看出了尤旅对这幅画似乎特别满意，他盯着桌上的画卷，点了点头。他跟我们解释，他最近在研究抽象画，很多时候，抽象画或许只有画家自己知道自己在画什么，画风也不规整，他给我们举了梵高的星空和向日葵的例子。
我突然感兴趣，这副画在尤旅的眼里，代表了什么……
