作者：（俄）果戈理
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尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈理（１８０９-１８５２），是十九世纪俄国批判现实主义文学的杰出代表和奠基人。１８３１年至１８３２年间，果戈理以短篇小说集《狄康卡近乡夜话》步入文坛，其中包括《索罗钦集市》（１８３１）、《五月之夜（又名：《女落水鬼》）》（１８３１）、《圣诞节前夜》（１８３２）、《伊凡·费多罗维奇·什邦卡和他的姨妈》（１８３２）。１８３４年秋，果戈理曾在圣彼得堡大学任教，一年多以后即弃职专门从事文学创作。在此期间，他又相继出版了《密尔格拉德》和《小品集》（后来又称为《彼得堡故事》）两部小说集，其中包括《旧式地主》（１８３５）和《伊凡·伊凡诺维奇和伊凡·尼基福罗维奇吵架的故事》（１８３４）、《涅瓦大街》（１８３５）、《鼻子》（１８３６）、《画像》（１８４２）、《外套》（１８４２）。１８３６年４月，着名喜剧《钦差大臣》在彼得堡亚历山德拉剧院上演，轰动了整个京城。但《钦差大臣》
遭到政府和反动文人的攻讦，加上病魔缠身，果戈理于１８３６年６月到国外去治病，并继续早在１８３５年就已开始的《死魂灵》的创作。《死魂灵》的第一部在１８４２年问世，而果戈理曾两度完成《死魂灵》的第二部手稿，但又两度付之一炬。
内容精要
该书是果戈理散文的一个选本，包括《小品集》中的散文部分，主要是果戈理针对历史、地理、绘画、建筑、音乐、雕塑以及俄罗斯歌谣的论述。其中《略谈普希金》是果戈理对诗人普希金所写的文学批评文章，见解新颖独到，发人所未见，是一篇难得的美文。
该书也收录了果戈理的一些书信，多为果戈理晚年的作品。主要谈论艺术、宗教、政治，内容较为复杂。其中包括一些叙述作家的国外见闻和描写异域风光的书信，也包括曾被别林斯基批判得体无完肤的《关于栀死魂灵枛的四封信》和《遗嘱》，也包括曾被沙皇查禁的《应当爱俄罗斯》《何谓省长夫人》《致身居高位者》《俄罗斯的恐怖事件和惨象》等，还包括遭到别林斯基批判后果戈理写的回信，尽管有的没有发出去，但从果戈理的申辩中我们可以更清楚地感受当时的文坛氛围。这些书信非常富于论辩和揭露力量，而且与果戈理前期的夸张与幽默相比，更为冷静朴实，虽然表面上显得不动声色，但字里行间却多了一些因人生阅历的不断丰富而带来的非凡智慧，启人深思，耐人寻味。
该书还包括果戈理的一些抒情散文，如《女人》《鲍里斯·戈都诺夫》《一八三四年》等，这些散文充满热情，想像奇特，比喻新颖。这些文章风格各异，写法均很独特，从中也就可以理解到为什么果戈理会被誉为“俄国散文之父”。
精彩片段
谈现时的建筑
我们需要宽容；否则，艺术就将一无所有了。各个种类都是优美的，如果从某一点来看它们是优美的话。无论哪一种建筑，规模宏大而简朴的埃及建筑，宏伟而多彩的印度建筑，华丽的摩尔人建筑，阴沉而发人深思的哥特式建筑，或者风姿高雅的希腊建筑，都是优美的，如果它们适合建筑物预定的用途的话；它们都将是雄伟壮丽的，只要它们真正的得到理解。
不过，假如要从中确定一种最优秀的建筑的话，那么我总是选择哥特式建筑。它纯粹是欧洲的建筑，是欧洲精神的产物，因此对我们是最合适的。它的奇伟和壮丽是超群绝伦的。但是不要由于偏爱和怜悯之心而把它给毁了，糟蹋了！请你经常去看看着名的科隆大教堂，它的一切都是美的纪念碑式的建筑物。我之所以推崇哥特式建筑，还因为它赋予工匠以更大的自由发挥的余地，更加生动而热烈的想像，力图向高空飞翔，而不是向平面上发展。因此哥特式建筑风格只应当在教堂和高层建筑中运用。外形的线条和间隔狭小的哥特式无檐壁柱都应当通过整座屋宇冲天飞去。如果这些壁柱的间隔很宽，如果建筑物的高度不超过它的宽度两倍（且不说三倍，但至少两倍），那就很不幸了！到那时候它必将自行毁灭。请把它升到它应有的高度，把它的墙壁造得高些，高些，再高些；把它周边的密密麻麻的柱子围得更紧些，像飞箭，像白杨，像青松！千万不要空缺一段，或者断裂一块，或者朝另外一个方向突出一截，或者缩小建筑物的面积！它的底部与顶部的面积应当相等！窗户开得大一些，形式多样化一些，高度增加一些！尖顶更轻灵更飘逸一些！凡是能向上升高的结构，就让它显得更加飞动，更加通透。请记住主要的一点：高度和宽度是不能相提并论的。“宽度”这个词应当废除。这里只有一个主导思想——高度。
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（选自《果戈理散文选》，刘季星译，百花文艺出版社，２００１年版）
名言佳句
在观看雕塑家的大理石作品时，精神会情不自禁地沉浸在欢悦之中；在欣赏绘画作品时，精神会变成一种直观；在聆听音乐时，精神会变成了痛苦的哀号，仿佛全身只有一种让灵魂挣脱躯体而远去的愿望。（《雕塑、绘画与音乐》）
阅读赏析
精彩片段选自《小品集》中的《谈现时的建筑》一文。文中果戈理主要对希腊建筑、欧洲建筑、印度建筑、埃及建筑以及摩尔人建筑进行了比较分析，并对各种建筑的功用、优美进行了品评，最后表达了果戈理的建筑艺术观：建筑必须具有真正的风格和独创性。该篇行文流畅，比喻新颖，写法也很独特，即使在表达他对各种建筑的深刻理解时，也是既生动又形象的。
在《雕塑、绘画与音乐》中，果戈理对雕塑、绘画与音乐三种艺术作了抒情化的比较分析。语言充满激情，比喻奇特，既有抒情长诗般的效果，又有议论文章的说服力量，抒情和议论融为一体，可谓是自然天成。而《女人》《鲍里斯·戈都诺夫》《一八三四年》《一八三六年彼得堡纪事》等也同样如此。
果戈理其他的书信文章有的非常幽默，有的非常尖刻，有的又非常冷静，有的则非常含蓄。它们不仅思想犀利，而且见解独到，一针见血，其批判力量非同一般。不仅文体别具一格，且语言也极富张力，既丰富而华丽，又流畅而自然，既富有节奏和音乐感，并形成了明快激越的音调，色调也非常绚丽多彩。
果戈理还常常运用夸张、反讽等多种手法来刻画人物，寥寥数笔，就勾画出人物的形象，因此也就难怪有人称果戈理为“语言的画家”，而别林斯基也说：“果戈理不是在写，而是在描画；他的描写洋溢着现实的生动的色彩。你能看见并且听见它们。”
专家建议
果戈理的散文与他的小说一样，语言富有魅力，比喻新奇、想像丰富。推荐版本：《果戈理散文选》，刘季星译，百花文艺出版社２００１年出版。阅读时可参照阅读别林基的《致果戈理的一封信》。
