离开梅斯林的管束和折磨，来到春光明媚的哥本哈根，对安徒生来说，不啻于脱离牢笼，获得了自由，还有什么比这更惬意的事呢！
“现在我是一只自由的鸟儿了；过去的悲哀，过去的屈辱，都不去想它了。我的那种天生的，然而至今被压抑的幽默感，像一股清泉奔流而出。在我眼里，一切都显得那么愉快，那么有趣。过去因为多愁善感遭到了梅斯林多少嘲笑和辱骂，现在想起来连自己也感觉得好笑。”几年以后安徒生在自传中这样回忆当时的愉快心情。
在哥本哈根，他租了阁楼上的一个小房间作为住室。他的那笔皇家公费不足以保证他的全部生活开支，他想方设法节约使用。像当时的一些穷学生可以得到的待遇一样，他每星期好几天到一些有名望的人家里作客吃午饭。星期一和星期三到吴尔夫家，星期四在柯林家，星期五在奥斯特家，星期六在奥里家。只有星期二的午饭自己做着吃。早饭和晚饭他都吃得比较简便。这些著名人物对安徒生都很热情，吃饭喝茶间彼此畅谈种种见闻，或者听安徒生讲故事，气氛很融洽。吴尔夫的女儿艾达，是最喜欢听他讲故事的，他每去吴尔夫家，这小女孩就缠着他讲故事。
“我最近知道一件叫人毛骨悚然的故事，”有一次安徒生对艾达说，“你要听吗？”
“要听，要听，快讲吧！”
“这事就发生在离我家不远的地方，在霍尔曼运河附近。”安徒生说，“有那么一家人家，跟鬼魂混得可熟了。那鬼魂就住在他们家的旧家具里。”
“对啊，鬼魂就喜欢住在旧家具里，好多人都这么说。”艾达说。
“有一天晚上，”安徒生微微一笑，继续说道，“就几个孩子在家，他们就淘起气来了，硬要那鬼魂从墙角那只旧五斗橱里出来。……”
艾达屏住呼吸听着。
“可就发生了一件可怕的事，啊，太可怕了！你要听吗？”
艾达越感到害怕，就越想听个究竟。
“那天刮着暴风雪，雪片进到了壁炉的烟囱里，发出可怕的呜呜声，五斗橱里发出噼啪声，它接着抖动起来，越抖动越厉害，并且说起话来了。说什么呢？它说：你们这么几个毛孩子，居然要指挥我这个德高望重的老人！太不自量了。说时迟，那时快，五斗橱恶狠狠地抓住几个淘气的孩子，一个抽屉里塞一个，转身穿过大门，冲到大街上去了……”
“哎呀，安徒生，你真是个编故事的能手！”坐在艾达旁边的吴尔夫夫人笑着说，“我看，你真正的天才就在这里，你就好好发挥这方面的天才吧！”
安徒生一丝笑意也没有露出来，相反，若有其事地继续说下去：
“最可怕的事还在后头呢。那只五斗橱直接向运河奔去，扑通一声跳到河里去了。”
“几个小孩怎么样了？”小艾达急切地问。
“几个可怜的孩子就这样给淹死了，真可怜啊！这就是和鬼魂打交道的下场！后来，孩子的父母把五斗橱告到法院，法院判决是：把五斗橱处以烧死的极刑……，结果却是：孩子死了，五斗橱也没了！”
小艾达很喜欢这个故事。几年以后，安徒生把民间流传的五斗橱的故事加工改造，写进了他的童话《开门的钥匙》里。他的好些童话的创作过程都是先在脑子里编好后，讲给孩子们听，然后再加工写出来的。
在吴尔夫家吃午饭是最高兴的事了，主人客人都十分愉快，他家特意给安徒生一周安排了两次吃饭时间。
有一天，吴尔夫读过一期《快报》之后，高兴地把它带回家来。
“安徒生，你会讲故事，今天我给你念一首诗听听，”吴尔夫有点狡黠地说，“这首诗写得真带劲！你看看和你的故事比较一下，你会感觉怎么样？那是今天《快报》上发表的，作者署名‘H’，不用说，那是海堡了。”
吴尔夫开始念一首题为《傍晚》的诗，他越兴致勃勃地往下念，安徒生脸上越显出抑制不住的得意神情。他还转身向小艾达使使眼色。
“多好的一首诗啊！”在吴尔夫念完之后，他夫人第一个发言。
“只用‘好’字来评价还远远不够。这诗新颖、独特，真是天才之作啊！我们就需要这样的诗！”吴尔夫是当时有名的评论家，他发表这样分量很重的意见，是要叫安徒生掂量掂量。他一向认为安徒生没有写诗的天才，还认为他自视太高，不谦虚，有意给他一点教育。他没有想到，那个“H”是“H ans”的缩写，作者其实是安徒生。《快报》是诗人和批评家海堡办的一份报纸，海堡喜欢这首写得新颖、形象、富于幽默感的诗，特意拿来发表在他办的报纸上。这事好些人都知道，惟独吴尔夫还不了解。
“爸爸，你说这首诗是谁写的？你可知道，这是安徒生写的呀！别人都知道了！”天真烂漫的小艾达终于忍不住了，笑着说道。
安徒生和吴尔夫两人都不好意思起来，两人的脸都红到了耳根。安徒生把眼睛垂下来望着茶杯；吴尔夫蓦地站起来，走到书房里去了。机灵的吴尔夫夫人立即把话题岔开，谈起她女儿的婚事来，屋里的气氛才轻松一些。但她心里在想：安徒生眼前最重要的事是准备考大学，不该把心思用在写诗上。要是能考上大学，才是最值得高兴的事啊！
安徒生见吴尔夫生气了，感到很不好意思。闷闷地吃过饭就走了。告别的时候，他低声对艾达说：
“谢谢您，艾达小姐！您有一颗多么好的心灵啊！”
安徒生在以后写的一些童话故事里，歌颂了艾达的天真活泼，美丽善良，心地纯洁。
这次到哥本哈根之后，威林的朋友和同事缪勒当了安徒生的私人教师，帮助他在最后这一年准备大学考试。这是由枢密官柯林敲定的。缪勒教安徒生除了数学以外的所有课程。至于数学，安徒生一向学得很好，自己有足够的能力准备。缪勒聪明博学，和蔼可亲，平等待人，两人几乎是同庚。安徒生很喜欢缪勒，他们之间相处得很好。有时，他们把课业扔在一边，彼此朗诵诗歌，或争论起问题来。缪勒是一个虔诚的基督徒，相信圣经上所说的每一句话。而安徒生是批判地看待圣经的。在这点上，他们常常不协调。
“圣经上说，必须按基督教的教义来生活，那些违背教义的罪人！要受到地狱的烈火熬煎！”有一次，缪勒向安徒生讲起犯罪和地狱的事情来。
“这话不对！圣经上的话也不全对！”安徒生打断他的话，“当一个人由于无知，或出于悲痛做了错事，你应该去帮助他，而不要用地狱来吓唬他。其实根本就没有地狱！”安徒生认为魔鬼和地狱都是人编造出来的。
“怎么说没有地狱呢？”缪勒惊恐地说，“安徒生，你怎么胡说起来了呢？你要毁掉自己的心灵的。”
“地狱本来就是人们编造出来的嘛！”
在圣经的教义上，两人常常发生争论。不过缪勒并不像梅斯林那样蛮横霸道，肝火旺盛，他总是心平气和地和安徒生辩论，所以他们一直相处得很友好，尽管在宗教问题上观点不很和谐。但在宗教课程的学习上，安徒生也是很认真的，并且接受某些教义，只是不盲从罢了。
缪勒住在克里斯蒂安港口，这个港口位于阿马格岛南端，和哥本哈根隔着一条狭长的海峡。安徒生一天两次从霍尔曼运河边上他的住处走到缪勒居住的地方，走很远的路。步行虽然辛苦一些，但也有它的乐趣，去的路上，他在脑子里默默考虑，复习他的功课，回来的一路上就心安理得地观察各种事物。这一路上种种有趣的事，深深触动他的情思，使他遐想联翩，储存在脑海里，日积月累，储存了好多有趣的素材。他想，现在用功学习功课，等考大学之后，就可以把它们变成作品了。有时候情之所至，也在日记里边记录一些印象。
考试的日子终于来到了。这一天，他紧张得很。越想考好，就越怕考不好。特别是拉丁文，一直是他学习中的弱点，答拉丁文卷前，紧张得不得了，但一看卷子，还不太难，这个阶段的学习还是很有收获的。他有些信心了。心也静下来了，答起题来还算顺利。拉丁文口试对他来说比笔试难一些，但总算过了关。这一门课程考得可以，别的课程把握就大多了。最后一门是数学，这是他的强项，他的把握就更大一些。可一不小心，有一道题抄错了，答完卷时发现了，急得他差一点晕了过去，最后强打精神把这道题补答上了。
安徒生虽然23岁了，但还是那么孩子气十足。他想起考试前不久的一件趣事来。那天他在奥斯特家吃午饭，桌旁有一位样子腼腆的青年，安徒生以为他是从乡下来首都参加考试的。
“你是来参加大学入学考试的吧？”安徒生问。
“是的，”他微笑着说，表情很谦虚和蔼，“我打算进考场。”
“我也去参加考试，”安徒生说。接着他就推心置腹地向他谈起考试前的准备和这次应考的心情。从考试又谈到他对诗的爱好，以及他写过哪一些诗。他们两人谈得特别投机。
安徒生当时不知道这位青年人就是哥本哈根大学数学教授冯·施米膝先生，一位很有才华的年轻教授。他的外表很像法国皇帝拿破仑。
考数学时，安徒生发现主考教师就是前几天见到的那位青年，原来他到考场来不是参加考试，而是主持考试。这时这位青年人走到安徒生跟前，俯下身来低声说道：
“你考完了试，给我一点什么诗作呢？”他风趣地说。
“我不知道，先生，”安徒生不好意思地说，“可是，你出的数学题不太难吧？”
“那么，你的数学还不错吧？”他低声说。
“是的，还可以，在中学我常常得到‘优秀’分数。”安徒生说，“不过，我现在可害怕了。”
跟这位老师安徒生就是这样认识的。
1828年10月23日，安徒生接到一份漂亮的通知书，他考试合格，已被哥本哈根大学录取。通知书下面有系主任爱伦士雷革的签名。
这是安徒生有生以来最幸福的一天，多年来的梦想终于成为了现实。他兴奋极了，立即跑到柯林那儿报告他这一大好消息。这充分说明，这位国务活动家的指望没有落空，他的心血、时间和钱财没有白花。柯林衷心祝贺安徒生，全家都祝贺他。吴尔夫、奥斯特等熟人也都热情地给他祝贺。这一天安徒生真是快乐极了。
第二天，安徒生沿着每天走的道路到缪勒老师家去，这时已没有功课的顾虑了，昨天的兴奋心情已经冷静下来了。当然还有很大的余波。还要叫缪勒老师高兴一番。不过现在最重要的是拢一拢丰富的感受，这些感受一直在脑海里萦绕，就是没有集中的时间把它们理出个头绪来，写成某种形式的作品。是的，以什么形式写出来呢？就以游记的形式写吧。这种形式写起来没有拘束，活泼自由、容量又大。就叫做《从霍尔姆运河到阿马格岛徒步旅行》吧。他去缪勒家，一路上主要兴奋点集中在写游记上面，回来时一路还是思考这部作品。说这游记是诗也可以，它充满了诗情画意。它既像一首独特的幽默诗，又像一种异想天开的五彩缤纷的阿拉伯式的图案画，而且充分表现作者的个性，表露出嘲弄一切的、流着眼泪对自己的感情开玩笑的倾向。
回到阁楼小房里，在万籁俱静中，只听见他的笔在纸上滑动的沙沙声。种种充满幻想的会晤，一场场机智俏皮的交谈，一个个活生生的人物剪影，形成一条接连不断的奇妙的链条，从笔端落到纸上。一路碰到的一些动物，它们有了思想，有了感情，活跃在脑海中的那一幅画面上。你看，白雪皑皑大街上的那一只瘦骨嶙峋的猫儿，它也是一位作家，一位诗人。它那充满忧患的咪咪声，它向同情它的胖猫大婶倾诉的哀怨，那不就像他曾对同情他的夫人们倾诉的心曲吗？那位活泼愉快、面色绯红、手提一篮樱桃的姑娘，和那位脸色苍白、目光神秘莫测的夫人，两个人拽着他，要他向她们各自要求的不同的方向走——这不正是自己内心感情的矛盾体现吗：一方面倾向于日常生活描写和充满泥土气息的幽默感的表现，一方面又倾向于写崇高的、悲剧的题材。还有那颗童心也是颇有诗意的，它总喜欢在别人认为没有问题的地方提出问题来。
那一个圆球似的地球在太空运行为什么掉不下来？春夏秋冬一年四季为什么要循环往复，认真想一想，这里面又包含着多少诗啊！书中主人公是一个多么有趣的人物！他充满幻想和憧憬，喜怒哀乐不断变幻，用自己的眼睛看待一切，用一颗童心衡量一切，他是谁呢？啊！就是自己。是的，是自己在写游记嘛！不过，这部《徒步旅行》还只是一个开场白，好多优美动人的故事，还有待以后来写呢！
从1828年底到1829年初，安徒生继续独自写作。目前他需要做的是摆脱经济的困扰。他已是大学生了，穿着上必须在某种程度上与他所交往的圈子相适应，而出版《徒步旅行》，弄一笔稿酬，又远水不解近渴。于是他提笔给剧院翻译了几出戏——《四旬节》和《十六岁的女王》，他借用意大利戏剧家戈西的假面喜剧中的一出歌剧的主题，用了几个星期的课余时间，写了歌剧剧本《大乌鸦》，把它交给当时没有什么名气，但很有才华和气魄的青年作曲家哈特曼作曲（哈特曼后来成了丹麦首屈一指的作曲家）。
安徒生又为另一位青年作曲家布雷达尔整理了华特·司各特的《拉默穆尔的新娘》。
这两出歌剧都在舞台上演出了。后一出歌剧赢得了喝彩，颇受欢迎。安徒生把后一个歌剧剧本的印刷本送给著名的爱伦士雷革。爱伦士雷革微笑地接受了剧本。
“祝贺你受到热烈的欢迎，”爱伦士雷革说，“不过，由于你取材于华特·司各特，又得到了作曲家的协助，他的曲子做得好，所以轻而易举取得了这种成就。”
