作者是乘着醉意郊游的，当他骑着鞴有锦障泥(用锦缎做成鞍鞬，垂在马背两侧，用来挡泥土)的马经过游人时，引来了人们善意的讪笑，这正是"锦障泥，路人争笑山翁醉"。语言虽不多，但却描绘出了诗人与当地群众的融洽关系，景好、酒好、人也好，足以让人陶醉，怎能说"微官无味"呢!
诗人乘兴出游，并没有意识到天色已晚，当他听到路人的争笑时，回头才见夕阳西下，暮鸦投林，自己也应往回走了。但作者游兴正浓，毫无归意，于是对树林中的暮鸦发出责怪："西山残照，兴卿何事?"但通过这句话，我们进一步看出诗人对大自然的热爱和眷恋。
这首曲子语言略显平淡，虽无惊人之处，但却耐人寻味。
仙吕〔醉中天〕·咏大蝴蝶--王和卿
读前须知
这首散曲是一首有名的咏物小令。作者借奇特的想象，用浪漫的手法，把蝴蝶之大夸张到极点。
原文
弹破庄周梦①，两翅驾东风。三百座名园，一采一个空②。难道风流种③？吓杀寻芳的蜜蜂④。轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东⑤。
注释
①庄周梦：庄周梦见自己变大蝴蝶在花丛中飞舞，见《庄子·齐物论》。②采空：采尽，采完。③风流种：指喜爱情色、对妇女多情的人。④吓(ｘｉà)杀：吓死。⑤扇过桥：极言蝴蝶翅膀之大。
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文章开头两句就语出惊人："弹破庄周梦，两翅驾东风"，一只蝴蝶鼓动双翅，乘风而起，凌空高飞，其声势之大连庄周的梦境都被惊破了。庄周梦蝶这一典故用来比喻梦幻，作者借这一典故有力地渲染了蝴蝶翅膀之大而有力。接下来一句"三百座名园，一采一个空"，写出蝴蝶采花速度之快和食量之大。"难道风流种，吓杀寻芳的蜜蜂。"这两句用拟人的手法，通过蜂蝶对比，写蝴蝶"风流"无比。在这里作者把蝴蝶比作风流人物，又用与蝴蝶的"风流"习性相类似的蜜蜂的加以比较，寻芳的蜜蜂，在采花的蝴蝶面前，几乎被吓死。最后两句"轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东"，蝴蝶只是轻轻的扑扇了一下翅膀，就把"卖花人扇过桥东"去了。这不仅与首句"两翅驾东风"相呼应，进而描绘蝴蝶扇动的风力大，也与上句"吓杀蜜蜂"相承接。
越调〔天净沙〕·春--白朴
读前须知
元曲的小令是独立的曲子，但也有不少作者用若干曲子歌咏一些有联系的事物成为组诗。白朴的这支〔越调·天净沙〕《春》就是他歌咏春夏秋冬四景组中的第一篇。
原文
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊①，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红②。
注释
①帘栊：疏窗。窗上挂着帘饰。②飞红：落花。
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曲子中第一句"春山暖日和风"即将春日、春天、春风绘入图中，寥寥六个字就勾勒出春的大环境。第二句看似与春景无涉，但是在春天，这些地方都是摇漾着春情的场所。打秋千是当时春日节令的活动，洋溢着春天的快乐和生气。虽然没有渲染，只是淡淡地写景，但无尽的春意却流溢于字里行间。接下来"啼莺舞燕"四个字，在前面平静的叙述后，以"啼、舞"两个动词一下子点染出春天的喧闹气氛。曲子前三句写环境，这里再写莺燕，自然使人联想到莺燕穿行于柳丝之间，或啼或舞的景象，顿然于静处平添生机。结尾"小桥流水正红"是暮春景色。"飞红"就是落花。
全曲纯写客观景物，同时也反映了作者的生活情趣。
南吕〔四块玉〕①·别情--关汉卿
读前须知
这是一首描写古代女子离愁别恨的散曲。
原文
自送别，心难舍，一点相思几时绝②。凭阑袖拂杨花雪③。溪又斜，山又遮，人去也。
注释
①四块玉：曲牌名。②绝：断绝。③杨花雪：杨柳花絮白色，飘落时像下雪。
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文章前三句"自送别，心难舍，一点相思几时绝?"实质上反映了女子难舍的离别，同时也说明被孤独填满的是一种枯燥，毫无色彩的生活，不禁激起对幸福生活、对情人的思念。"凭栏袖拂杨花雪"她只能靠着栏杆、极目远眺，然而迎面扑来的又是雪片，她无奈地用衣袖轻轻地拂去。过去的日子已经不能追回，现实又那样无聊，这样的处境是非常凄苦的，所以在女子心中产生一种特殊感觉："溪又斜、山又遮"。这里她还停留在送别情人的那一刻，因而怨恨溪"斜"，山有些"遮"。猛然间，她又清醒地回到眼前场景，意识到这一切都是幻影，只好无可奈何地发出感叹"人去也"。这里边"也"字用得好，形象地反映了女子此时那种怅惘凄婉的情绪，很感人。
这首散曲用字较少，但准确把握人物的心理，精炼运用表白等艺术手法营造了一个离愁别恨的氛围。
双调〔大德歌〕·夏--关汉卿
读前须知
这首散曲描绘的是一位夏日独坐南窗的思妇形象。
原文
俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马!困坐南窗下，数对清风想念他。峨眉淡了教谁画?瘦岩岩羞带石榴花。
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开头第一句"俏冤家"就点明了相思的宗旨。一个"俏"字体现了这位女子对情人的亲昵，而"冤家"则流露出了对爱人久去不归的怨恨。接着这位女子情感涌发"偏那里绿杨堪系马!"怎么我拴不住你的心呢?"偏"字更把少妇那种思夫的心情表达的淋漓尽致。于是"困坐南窗下，数对清风想念他"。进一步揭示了渴望爱的抚慰。然而面对残酷的现实，只能回忆一下往日的温存。"蛾眉淡了教谁画?"可贵的是，在满腔恋情空抛的情况下，这位女子对爱仍那样的执著："瘦岩岩羞带石榴花。""瘦岩岩"是因为相思苦。"羞带石榴花"则是对爱的向往，对爱的呼唤!
双调〔蟾宫曲〕①·长沙怀古②--卢挚
读前须知
卢挚大德初年，作者被授集贤学士、大中大夫，不久就被外放湖南长沙，失去接近皇帝、在朝廷有所建树的机会。到湖南任职后，作者写了不少凭吊古迹的散曲，这是其中的一首。诗人初到长沙古城，登临岳麓山，俯瞰湘江水，追念往昔，缅怀前贤，很自然地想到因政治失意投江而死的屈原，于是写下这首吊古人、抒己怀的小令。
原文
朝瀛洲暮舣湖滨③，向衡麓寻诗④，湘水寻春⑤。泽国纫兰⑥，汀洲搴若⑦，谁为招魂⑧?空目断苍梧暮云，黯黄陵宝瑟凝尘⑨。世态纷纷，千古长沙，几度词臣⑩!
注释
①蟾宫曲：曲牌名，又名〔折桂令〕。②长沙：古代又称潭州，今湖南省长沙市。③瀛洲：本指传说中的海上仙山。唐太宗李世民为了网罗人才，成立文学馆。入选者极受人羡慕，称为"登瀛洲"，被视为登临仙境一样荣幸。元代的集贤院，类似唐文学馆，这里暗喻自已有集贤院荣衔。舣：使船靠岸。湖滨：这里指长沙，因长沙地处洞庭湖边。④衡麓：衡山山麓，即岳麓山，在长沙郊外。⑤湘水：即湘江，经长沙注入洞庭湖。⑥泽国：指湖南水乡。纫兰：佩戴着兰花。纫，连缀起来。屈原《离骚》"纫秋兰以为佩"。⑦汀洲：水边沙地。搴若：采摘杜若。搴，采摘。若，杜若，一种香草。这句由屈原《九歌·湘夫人》"搴汀洲兮杜若"化出，意思是采一枝香草送给远方的朋友。⑧招魂：屈原曾于湘江写下《招魂》篇，为昏君楚怀王招魂。另一解宋玉为屈原作《招魂》。这里借屈原遭流放暗喻自己。⑨苍梧：又名九嶷山，在今湖南宁远县，相传为舜所葬处。黄陵：黄陵山，又名湘山，在今湖南湘潭县北。相传山上有舜二妃的墓祠。宝瑟：有二十五弦的拨乐器。舜时只有五弦和二十三弦。舜善拨瑟，且教二妃拨瑟。凝尘：积满灰尘。⑩几度：多少次，多少个。词臣：本指皇帝身边的文学侍从。这里泛指像屈原、贾谊那样的文士、骚人词客。
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这首曲开篇就说，早晨还在京都集贤院侍奉皇帝左右，傍晚已来到长沙。暗示主人公官职变换之快，不得意之情溢于言表。作者到长沙，不过是任一闲职，所以接下来两句很委婉地说：我这么忙赶到长沙，不过是为了观赏湘水的风光，寻求岳麓山的诗情。这是牢骚语。诗人徘徊湘水之滨，不禁吟诵起屈原的"纫秋兰以为佩"，"搴汀洲兮杜若"的诗句，想到屈原沉江而死，还有宋玉为他作招魂赋，可是又有谁来为我招魂呢?悲凉之感油然而生。曲中诗人站在岳麓山上，南眺苍梧，北望黄陵，想象舜帝妃子的妃庙凄清冷落的情景而黯然神伤。
最后三句"世态纷纷，千古长沙，几度词臣!"，由眼前景触发吊古伤今的无穷感慨：世事纷乱，千百年来，多少有志之士和墨客、骚人被放逐到长沙来啊!相似的身世遭遇，使人感慨万端。
这首曲虽名为怀古，实为伤今，抒发了自身的失意之情，格调深沉悲凉，感慨深沉，具有强烈艺术感染力，是怀古作品中的佳作。
双调〔沉醉东风〕·秋景--卢挚
读前须知
这首曲是作者任湖南廉访使时作的。描绘了舟行江湖从黄昏到深夜所见到的景物，表达了作者悠闲而又略带萧瑟的心情。
原文
挂绝壁枯松倒倚①，落残霞孤鹜齐飞②。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里③。
注释
①挂绝壁句：李白《蜀道难》："连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。"这里是借用。②落残霞句：化用王勃《滕王阁序》"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"句意。鹜，野鸭子，生长水边，故有鹜必有水。③潇湘画：宋代画家宋迪以潇湘风景为题材，画了八幅山水画，世称《潇湘八景图》。潇湘：湖南的湘水，流经零陵县与潇水合流，世称潇湘。这里泛指潇湘流域地区。
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这支曲前五句集中描写舟行江湖所见黄昏景色。首句"挂绝壁枯松倒倚"诗人向我们描绘出了一株倒挂悬岩绝壁的苍劲古松，引人注目。第二句"落残霞孤鹜齐飞"写湖畔的晚景：夕阳下的残霞在天际飞动变幻，一只野鸭子在高空展翅远去，给人以晚霞与孤鹭"齐飞"的感觉，色彩明丽清新，静中有动。前两句化用了李白《蜀道难》和王勃《滕王阁序》中的两名句，稍加改造，对偶工整，形成一幅气韵生动，对比鲜明的山水画卷，显示了以诗为画的高超匠心。三四句"四围不尽山，一望无穷水"勾勒了这幅画的远景：远远望去，四周有数不尽的峰峦叠嶂，一望无际的洞庭湖水。扩大了读者的视野，增加了暮色苍茫的氛围。"散西风"一句是倒装句，应为"西风散满天秋意"。"散"字用得妙，把西风人格化，好像西风是散布秋意的使者。
结尾两句，紧接上面而来，由黄昏之景写到深夜之景。夜深人静，月到中天，诗人正悠悠自得地在洞庭湖上泛舟漫游，帆影映照在水面上显得很低很低。这不正是宋代画师宋迪的画的"潇湘八景"之一《洞庭秋月》图吗？于是诗人情不自禁地说："载我在潇湘画里"。因为有了这一句，画中有了人物，整个画卷顿时活了起来。这是点睛之笔。
从全曲看，小令由两个意境相连的画面组成，写出了诗人从黄昏到深夜洞庭泛舟的所见所感，诗中有画，画中有情，逸趣盎然。
