金马奖的“最佳女配角”颁给白灵，白姑娘没来，但是现身大屏幕，露得非常及时。小40的人，妆容诡异，胳膊大腿暴露过度不免凉飕飕的；柏林影展上，她又出来了，造型也有些诡异，布料太少，晚礼服胸口太低，质地像再生纸，一捅就破，露得这样凶险，在娱乐新闻中，只能入选着装十差。
依照好莱坞的审美经验，不少中国美女都似乎随了广东籍，看不出家乡何处：扁平金漆小脸，吊梢丹凤眼，塌鼻子，高颧骨，眼影深些口红重些，红灯笼下青丝披面，就有艳鬼的嫌疑。按张爱玲的说法，广东女子属糖醋排骨一流，在中国算不上美女。原籍四川的白姑娘，她从小喜爱表演，小学时参演样板戏；初中毕业之后到成都郊县插队；不久，她参军到西藏林芝做文艺兵，也做护士的工作；三年之后复员参加成都人民艺术剧院。在一次话剧表演中被电影导演滕文骥看中，在电影《海滩》（1984年）中饰演小妹。后来参演了若干部电影，包括《缓期执行》、《月月》、《泪洒姑苏》、《弧光》等。
她演过的姑娘其实和今天的她并不一样，有点沈从文笔下的“翠翠”的感觉，羞涩可爱，扎两个小辫子，着白的确良衬衣。《大众电影》上曾有她的照片，穿80年代流行的超短裙，一低头不胜凉风的娇羞。
1991年她去了美国，以交流学生身份到了纽约大学攻读。1994年有机会参与好莱坞电影演出，首部在美国拍摄的电影是《乌鸦》。
也许西人尚自然喜暴露，她的打扮日渐走火入魔，访谈时谈情说性百无禁忌，自曝杜可风是其第 51位性伴侣。她演的角色最有智慧的是《红色角落》里的中国律师，作为红色中国的良心道义出现，拯救被陷害的美国人；《安娜与国王》钟，她是泰国国王周润发众多妃子中的一个；《乌鸦》里她是黑社会老大的女人；《西游记》里她是戴着金色长指甲、粉色露胸装的妖艳版观音姐姐；《天空上尉和未来世界》里是大反派，戴着面具披黑斗篷，会飞会功夫，被对手撂倒，拆开面具才发现原来是个机器人。这些片子似乎让她彰显演技的机会不多，大部分都是展示性感、邪气、身手，带着异国风情，有着莫名的神秘感，有些索性不是人，但也陆陆续续演着，机会不少。
若论出色，《饺子》是演得不错的一部，故事改编自李碧华的短篇小说，却非一般的鬼故事。她的媚姨活色生香可圈可点，售卖婴儿的肉做的饺子，让顾客有回春之功，一手挽住时间巨轮不惧衰老。灯下做饺子的形象很诡异：眼中桃花一点，胸前奶光一闪，淫妖魅惑。时间对她是没有效果的，她成了千年妖精冷眼看红尘。这角色为她赢得金马奖一座，导演陈果说，白灵演技确实不错，到底在好莱坞浸淫多年。可是，好莱坞实际上提供给少数族裔女演员们的空间有限，虽然她们不乏优秀的演技，但在西方想象里承担什么样的对象，其实何尝不清楚。所以那些英语流利的女演员们，并没有“坚持要闯荡好莱坞”的雄心，这个话题搁在以前是可以唬唬人，似乎出去逛一圈再回来更吃香，现在可不行。在“好莱坞”的导演们看来，也许蝴蝶夫人、西贡小姐、苏丝黄这样近于倡优的东方女性更符合他们的想象：肉感、美、说带口音的英语，带着卑微羞怯的温柔。而功夫邦女郎杨紫琼，玉蛟龙章子怡已经是女性解放的极限，过于刚烈，不够温柔谦卑。最直接的方式就是算算她们在戏里出现的时间，占主导地位的依旧是白人男性英雄。
像张静初、章子怡、张曼玉、莫文蔚这些英语流利的女演员，仍然回归本土，继续理想中的演出，因为真正的演出，要求一个完整的故事和个性的人物，不靠功夫或异国情调取胜，如果不具备这样的因素，其实很好被替代。“好莱坞式东方女郎”们如同一颗颗精致的棋子，按照合拍片的方式，在不同市场组合排列，戏份、海报上的头像大小也会被随意更改，她们当然清楚会获得怎样的待遇。
距离产生美，也产生误会，好莱坞式东方女郎，大概多半是误会的产物。
