且即使从笔墨上来说，秦起的作品也不遑让颜青，对于秦起笔墨上的表现力，很多国画界的大佬都表示相当意外，毕竟，秦起虽然声名在外这么多年，但在这些长居天子脚下的人来说，认为秦起炒作、钻营的不在少数，现在真真切切看到秦起的作品了，之前的那些质疑也就很有点立不住脚了。
对于秦起本人的到场，美展自然是很有些意外，意外之后又有些惊喜，且在秦起到场后不久，早已不在美展露面的颜青也同着他的孙女颜欢也出现在展厅之中。
“怎么样，我和爷爷亲自过来接待你，这规格够高吧？”见到秦起，颜欢便说道。
秦起听得挺汗的，不过他还没搭话，美展的主持人已经听到消息颜青这位大佬出现在了展厅之中，早迎了过来，自然也就代替秦起向颜老爷子递出了自己的崇敬之情。
招呼了颜青，主持人自然很快注意到了秦起，对于这个和颜青“对决”的年轻人，主持人显然记忆深刻，且秦起的“国际声望”，明显来得比颜青更大一些，因为与秦起不同的是，颜青自成名之后，就没有把眼光投往国外，在他看来，国画只能在中国这块沃土上，才能开出最璀璨的花朵。
因为这个信仰，颜青此后的漫长人生中，都是在国内居住，当然这并不是说他封闭自固，事实上，对于国外的艺术动态，即使到现在已至耋耄之年的颜青都保持着关注，只是不像秦起一样，有着在西画画种水彩方面的高超技艺。
这一点，也是颜青相较秦起说，“守成有余、创新不足”的一个方面，在现在东西方艺术碰撞越来越厉害的时代，颜青在西画上的笔力不足，也造成了他对于中西融合和西画借鉴这一块上的短足，而秦起在这一块就显得比较游刃有余了，特别是他混迹的光色社团，便是油画、水彩等等的无所不包，这种交流就更多了。
主持人在打了一番哈哈后，便领着秦起和顾青两人，在展厅中逛上那么一圈。
这次的美展，面向的全是国画，所以整个展厅中，全是国画作品，不过并不限于山水这块，人物、花鸟全包，工笔、写意各骋其态，且都是国内叫得上名号的大家或新锐，称得上众星云集。
秦起、颜青转了一圈后，很快便看到了自己的作品，两幅作品比邻放在展台最显眼的位置，主持人到了这里后，也就识趣地闭嘴不言了，秦起和颜青望了一眼后，两人分别站到了对方的作品之前，至于安以晴和颜欢，则各是跟着各的主去了。
真的站到近前，秦起才发现对方的作品是如何有冲动力，不同于在报亭中翻到的那些印刷品，眼前的作品有一种真正的灵性，一种冲击人心灵的力量。
自然，另一边的颜青也不得不惊叹，秦起的作品灵气逼人，虽然自己的孙女颜欢的作品也是非常有灵气的，但和秦起的作品相比人，便如一杯泛着灵气的茶水同一片灵气之海的区别，颜欢自己对这一点也是体会得相当深刻。
虽说以前在颜园的时候，也见过秦起挥笔动墨，但一来那时的秦起很少画大部头作品，往往都是一山一水一枝一叶，在作品的气势上，与眼前的作品不可同日而语，另外便是，现在的秦起与那时相比，又有了一个不小的进步。所以，给人造成的触动尤大，因为画画进入一定境界后，进步往往会越来越困难，如秦起把笔墨锤炼到精熟的，向前进步更是困难重重，往往以数年十年计，秦起能在短短的几个月便能让人看见进步，这一分绘画上的天分便足让人惊叹了。
两人驻足了那么一小会，围在他们外围的人群也越来越多，等秦起转过头来时，已经发现他和颜青旁边已经围了好几匝人，且其中不少是艺术媒体人。
这些人见到秦起转头，便纷纷地把话筒指向了秦起，不过因为是在画展之中，吵吵闹阂那种很容易出现在新闻事件中的情况并没有在此地发生，就是提问，大家也都特意克制了下声音。
问的还是那种老三路，比如“对颜老爷子作品的观感哪”、“这次把作品放到和颜青决战这一线上，自己有什么想法哪”、“在创作《雨中的色岗》时，自己抱着什么理念哪”，秦起糊弄了几句后，也就往画展外走了，同行的颜青因为位高望重的关系，更是逃不了一番艺媒们的围攻，所以，两人是好不容易才从立足的地方走到展外，这之后，颜青和秦起等人直接上了颜青停在美展外的豪车上，一行人向着颜园而去。
因为颜欢邀请秦起来时，便说了：“这次你来，食宿什么的，我一概包了。”她虽然这样说，秦起也没第一时间杀到颜园去的道理，所以来京都的第一天晚上，他和安以晴是住的酒店，且规格比他之前一个人住在京都时的酒店高了不少档次。
不过坐在颜青的私家车上时，秦起还是觉得自己和这老爷子相比起来，还是太不会享受生活了，就看看这加长版的凯迪拉克，自己和人家生活得就不是一个层面。
不过，在挣钱上，秦起这几年也实在太懈怠了，一来没有画作流向市场，二来专注游历后，也没多去古玩街上淘宝了，再加上近期秦起更是萌生了收藏书画的念头，钱一下子比以前还紧张了。
所以，在加长版的凯迪拉克里，秦起想着，自己是时候卖点画了。
一个小时之后，秦起和安以晴出现在了颜园之前。
安以晴是第一次来到颜园，对于颜青在京都郊外弄了这样一座庄园感到很有点不可思议，进去之后，对于里面布置巧的一山一石，一树一径更是惊叹，私下里都想拉着秦起说道：阿起，我们也建这样一个园子好不好？
不过想不想，她最终没把这句话说出来。
秦起其实还真动过这样的念头，秦起很仰慕的大家张大千，便是一个在住的地方不惜花大钱的人。他住的不少地方，都是当地很富盛名的园林，如浙江嘉善“来亲堂”、苏州“网师园”、北平颐和园“听鹂馆”、成都青城山“上清宫”和沙河堡之类，就是他自己，也亲自打造了不少自家园林。
自1949年后，他就开始修建属于自己的园林了，不过那时限于国内战事，他这一大事最开始是在国外操弄的。
1954年的时候，张大千来到了巴西，他在巴西圣保罗州三多市郊，寻觅到了一块酷似家乡地貌、占地220亩的柿园地，在这里，他建了他第一座园林“八德园”，八德园建成后，他想从从台、港、澳引进花木，这一“小事”却遇到了麻烦，因为巴西政府对进口植物有禁令，后来张大千不得不为此结交巴西政要，让所有进口植物视为艺术写生用的“标本”，得以通关。
1968年，张大千从巴西移居美国加洲卡米尔后，他又开始了新的建园工程，名曰——环荜庵，也就是在环荜庵中，收藏了张大千最喜欢的一块石头，这块后来取名为“梅丘”的石头也成了他的天然墓志铭。
至于“摩耶精舍”，则是张大千在台北的居所，位于台北外双溪，于1978年竣工。也是非常精致的园林、集雅、精、美于一身，这座“摩耶精舍”在其造园主逝去后百日，由其家属遵嘱把它捐赠给台湾故宫博物院，后由故宫博物馆辟为“张大千先生纪念馆”。
所以，纵观张大千一生，对于“居”这个东西，那是非常讲究的，而把这一视线回溯的话，那中国古代仕大夫们对于居住之所都是相当着重的，只是时光到了现代之后，大部人限于购房压力，不得不“蜗居”了。
秦起之所以动了建一座大房子的想法，也与他想把收藏弄起来这一原因有关，不说别的，就是秦逸风，都有一间大大的书房被划为了收藏室，而秦起那一百一十平的小房子，要再划出个书画收藏间来，怎么也有点难人所难了。
他这里想着，颜青因为年事已高，把招待秦起夫妻的事情交给了颜欢，颜欢在园中几转几折间，把秦起和安以晴领到了一处水榭之中。
这还真是掘地为池，引泉为湖，虽然池面不大，不过胜在清澈，且水中遍植了荷花，这刻里正开得绿意满湖，水榭之外，依湖搭建了那么一排二层的小楼房，颜欢指着其中的一间说道：“这间视野最好，又凉快，特意留给你们的。”
秦起点了点头，后面也没推脱颜欢的“管吃管住”，和安以晴在旁边的房间里住了下来。
“过一个小时，我来喊你们吃饭。”留下这句话后，颜欢就走了。
秦起打量这个房间后，发现里面的家具都是上好的红木家具，床上的被褥等等，都是高级货，在心里默默地腹诽了一句颜青这老头子真会赚钱后，也就和着安以晴躺到了大床上。
