先做的是一件白色衣裙。第一先将领口开敞一点；第二将腰缩细；第三将袖口缩窄；第四将裙摆缩窄。
领口用的是自己设计的叶子纹路；要用的是丝带做的蝴蝶结盘扣；袖口用的是杏花纹路；裙摆上面绣着渐变色的荷花又在旁边加上了一些流苏，流苏上又系上了一些很小到看不清的银铃，一个发出的声音很小，但是多的话便能让周围的三四人听清了。
这衣裙很像仙子一般，走路轻轻移步银铃才会发出好的声音，若是让喜好乱动活泼之人穿了自是觉得噪耳。
又在上面自己加了一些粗粗的弯曲的线路显得更加生动，其实也没什么好特别的不过是加了一些小清新特别点的纹路。古代就是缺少创新型人才，什么东西只知道照葫芦画瓢，衣服纹路绣来绣去只有花、蝴蝶、鸟、树林、这些东西根本不知道多些特别的纹路，衣服好不好看还是取决裁缝还有绣娘的绣法毫无新意。
我又用剩下的布料做了一件旗袍。
古代旗袍：大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；
近代旗袍：进入了立体造型时代，衣片上出现了省道，腰部更为合体并配上了西式的装袖、旗袍的衣长、袖长大大缩短、腰身也越为合体。
旗袍款式的变化主要是袖式、襟形的变化。
袖形的款式主要有：宽袖形、窄袖形、长袖、中袖、短袖或无袖。
襟形款式主要有圆襟、直襟、方襟、琵琶襟等：
圆襟旗袍礼服——襟处线条圆顺流畅；
直襟旗袍礼服——身材丰满、圆脸型的女性适合这一款式，可使身材显得修长；
方襟旗袍礼服——将襟部进行了大胆的改革，适合不同脸形穿着。
琵琶襟旗袍礼服——
近代旗袍的工艺特点：是式样简洁合体的线条结构代替精细的手工制作。
旗袍花钮具有其它服装上钮扣所不能比拟的作用，它不仅仅是一个钮扣，而是旗袍本身一件精美的装饰品，花钮设于旗袍领部、襟部，能起到画龙点睛的功效，采用的图案，多为古色古乡的龙、凤、孔雀、福、绿、寿、喜、吉祥如意等。
前衣片归拔——把前片从中心线处折叠，正面相对，摆平置于烫床上，把侧缝中腰处拔开，臀部归直，使衣片的曲线与人体型曲线相符。
2、后衣处归拔——把后衣正面相对在中心线处折叠，放在案扳上，把侧腰中腰处拔开，后中腰处归缩，侧缝臀部的凸势进行归缩处理，余量推到臀部，再把后袖笼略归一下，把凸势推向背处，推出肩胛凸势。
3、衣袖片归拔——把袖片按正面对折，由侧缝向袖中归烫，把凸势推向手臂处。
其实想做一件好的旗袍还是很有困难的，现在做旗袍得人少之又少，只能大概做件还算可以的吧。
我对旗袍的初次认识还是因为-“张爱玲”这个天才般的才女；我很喜欢看她的小说看过-《白玫瑰和红玫瑰》、《半生缘》感觉她写的好像都是在写自己一般。
网上也有她的照片，我印象深的是她坐在一把椅子上头轻轻倚在椅子上眼神充满看淡人世间仿佛不食人间烟火的烟火尤其是穿了件绛紫色的旗袍更把她衬托出看尽人世间沧桑，事实证明她很喜得让欢穿旗袍。
我对旗袍的认识都来自张爱玲和她的小说，旗袍简直就是把东方女性的身材发挥的淋漓尽致，勾勒出女性完美的曲线，我也是很喜欢旗袍的，不过旗袍还是得让有一定年纪和经历过世间得人才能穿出一定的味道，不然就侮辱了旗袍。
我把旗袍改成领口更开敞，正好露出微微锁骨；腰更加细窄；下裙开叉到大腿。前面多加了一些轻轻飘落的梨花；又加了一些橘色菊花盘扣，盘扣主要根本就没见过。
看着自己的作品忙了五天终于可以好好休息了好好撑了个懒腰，之前还有春月她们几个来叫她吃饭，去了几次也没去了，春月也知道她有别的任务也没有来打扰他问，大家伙便忘记了这个人存在。
