琵琶仙
《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。”惟吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁①，余与萧时父载酒南郭，感遇成歌。
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶②。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧③，前事休说。又是，宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关故人初别。
【注释】①己酉岁：淳熙十六年(1198年)。②桃根、桃叶：桃叶为王献之爱妾名，桃根为桃叶妹。③三生：本为佛家语，指过去、现在、未来三世人生。
【译文】双桨摇着画船儿越来越近，乍看像上人儿好像旧日坊曲相恋的两位歌女。拿歌扇轻轻接着飞落的花瓣，她一双蛾眉秀目真是奇艳无比。春光渐渐远离，水边平展的沙洲一片浓绿，更增添了几声伯劳鸟儿的悲啼。仿佛是十里扬州的绮丽，像杜牧缘定了三生幽期，往事感伤休再提。又是将近清明禁火的寒食节气，宫廷里点燃了蜡烛给群臣分送薪火，一路轻烟散去。无奈在离愁里，时节已匆匆变换。满怀惜春的情思已落空，都付与飘落空阶的榆树钱。眼前千万缕杨柳浓荫，浓荫里乌鸦藏掩，遂想起当年玉樽别筵，柳丝千缕舞翩翩，柳絮似雪漫天旋。眼前情景让我想见，当初奏起了“西出阳关”《渭城曲》，与故人初别的悲酸。
【赏析】词调《琵琶仙》，始见于姜夔词，为其自度曲。小序所言，重在惊诧于吴兴“春游之盛”，似欲绘一幅热热闹闹的吴兴风俗画，观本词，却纯写个人情事，触目伤心，或许是想以此造成反衬的效果。刘熙载在《艺概》中说：“词之妙全在衬跌。”或盛而衰，或喜而悲，有衬才有跌。迎来双桨，有蛾眉倩影，本不失为郊游之一乐，只因似“旧曲桃根桃叶”，终非故人，便令人情思跌宕。此为因人而悲。汀洲草绿，本为乐景，着一“自”字，词人孤单形象立现，此为因景而悲。人、景皆惹离恨，却加以“几声啼鴂”更何以堪？至下片，词人更注重以景物来渲染感伤的气氛。许昂霄在《词综偶评》中说：“‘都把一襟芳思’至末，句句说景，句句说情，真能融情景于一家者也。曲折顿宕，又不待言。”此词为感怀旧日相好之作，目击神伤，却无媚词艳调，诚如清代词评家吴蘅照之言：“言情于词，必藉景色映衬，乃具深宛流美之致”姜夔此词正是以情驭景，笔健字清，“情景交炼，得言外意”。
章良能(？-1214)，字达之，丽水(今属浙江)人。淳熙五年(1178)进士。累官至同知枢密院事、参知政事。有《嘉林集》百卷，不传。
小重山
柳暗花明春事深，小阑红芍药，已抽簪。雨余风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。往事莫沉吟。身闲时序好，且登临。旧游无处不堪寻，无寻处，惟有少年心。
【译文】柳色浓郁深暗，春花明丽清新，春意已深。小花栏里的红芍药，尖尖的花苞宛如美人的头簪。新雨后的春风温柔轻软，到处响着各种鸟雀宛转的啼叫之音。太阳迟迟不动，晴空中尚有一点轻阴。以往的事情，不必总去思索沉吟。趁着身闲景美，赶快去登山临水赏目悦心。旧日游玩过的迹印，如今处处都可找寻。但没有办法寻到的，就是少年时那纯真而又无忧无虑的心。
【赏析】本词上片写景。风光明丽，笔致轻婉。下片写情，却有些矛盾。先言“往事莫沉吟”，“身闲”二句即承此意，但末句又写“惟有少年心”，仍是沉吟往事，产生这一矛盾心理的原因一在“旧游”句，只因“无处不堪寻”，故难免忆及少年事。又因“时序好”，一如年少时，故又难免对景伤怀，至此，上片的景语才有了着落。同时，“无寻处”的悲叹亦有所自来。
刘过(1154-1206)，字改之，号龙洲道人，吉州太和(今江西泰和)人。一说庐陵(今江西吉安)人。生平以功业自许，屡试不第。数次上书陈述政见。流落江湖间，与陆游、辛弃疾、陈亮等交往。词风豪放激越。有《龙洲集》、《龙洲词》。
唐多令
安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容，时八月五日也。
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
【译文】芦苇的落叶布满小洲，寒冷的沙滩萦绕着清浅的水流。二十年后我重过武昌南楼。柳树下还系着动荡不稳的孤舟，还有几天，又到中秋。黄鹤楼高耸在黄鹤山断崖上头，昔日聚会的故友可曾到否？江山风物依旧，心里翻涌的却全是新愁。想买来桂花携同朋友载酒畅游，终究比不上，少年时代的豪游！
【赏析】本词为刘过词集中不多见的清逸蕴藉之作。首二句写景，即营造了凄迷的氛围。“满”是特定心绪下的幻觉，“带”则有被迫、无奈之意。“二十年”这一醒目的字眼，既是对前二句的注解，又是一声五味俱全的悲叹。“柳下”句承上，以“犹”、“能”、“又”三字连缀，声悲调苦，所谓“词家意欲层深”，于此可见。换头借名楼名诗，感怀昔游，以问句出之，词意凄怆。至结拍，词人已文情难抑，便直抒其怀，佳节美酒易得，少年豪兴难再。在一个否定式的论断下，全词划上了一个沉痛的句号。
严仁字次山，号樵溪，邵武(今属福建)人。与严羽、严参同称“邵武三严”。有《清江欸乃集》，不传。词存《花庵词选》中。
木兰花
春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓，宝奁如月不欺人，明日归来君试看。
【译文】春光只在庭园的西畔，荠菜花开得正繁，蝴蝶也飞舞忙乱。晴日照着池塘，碧绿澄鲜。香径上的花儿已经落尽，就连落在小路上的花瓣也被风吹得老远。我的相思太深太长，反而恨那些游丝太短。整天里害着相思病，衣带渐渐松缓。梳妆匣里的明镜不会骗人，等明日归来，你再试着亲自看一看我憔悴的容颜。
【赏析】词又叫“长短句”，本词调都七言八句，整齐划一，有点像七律，带些古雅之味，故适宜表现传统题材，本词即为一篇闺阁香奁之作，先景后情，轻婉回环。上片虽纯为景语，但怨情早已暗自流露。“只”字，怪东风亦吝啬如人，“乱”字，乃花繁蝶飞所致。冰池空碧如芳心一片，香径吹红则怜花又自怜也。下片直抒胸臆，用词狠、直，篇末于脆以呼告作结，更显深情。本词上下片第一、二、四句均押仄声韵，且以去声为主，声情相谐。
俞国宝生卒年不详，临川(今江西抚州)人。淳熙太学生。有《醒庵遗珠集》，不传。《全宋词》录其词五首。
风入松
一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路①，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，余情付湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿②。
【注释】①玉骢(cōng)：白马。②花钿：妇女用的花形首饰。
【译文】一春中常常花费买花的钱，天天都陶醉在西湖的湖边。玉骢宝马也熟识了逛西湖的路径，嘶鸣着走过酒楼之前。在红杏幽淡的芳香中，萧鼓歌吹声音喧闹。绿杨飘拂的树影里，荡着欢乐的秋千。十里长堤上春风扑面，这里是美男倩女游冶玩乐的福地洞天。五光十色的花朵，把游女的鬓发压偏。暮色中画船载着春光归去，未尽的情致都留给湖面上的雾气岚烟。明天我还要带着残存的醉意，到湖滨堤上来寻找遗落的花钿。
【赏析】南宋偏安之际，词坛佳作，多愁苦、悲怆之音，能够像本词既写箫鼓喧天的游乐之事，又得古今词评家们的好评，确实少见。首先是其思想性不可低估，虽然据周密《武林旧事》载，此词书于酒肆，尝受宋高宗注目称赏，而且词作的讽刺意味也不如同时代诗人林升的《题临安邸》强烈，但我们仍能从字里行间感觉出作者的醉醒辨证法。“绍兴·淳熙之间，颇称康裕，君相纵逸，耽乐湖山，无复新亭之泪”(田汝成《西湖游览志余》卷二)，据此，本词亦堪称实录。全词以赋笔为主。起处甚觉突兀，但“自然馨逸”，“结二句余波绮丽，可谓‘回头一笑百媚生”’(陈廷焯《白雨斋词话》)，以花边买醉起，以扶醉寻花结，可谓“善救首尾者也”。
张镃(1153~1221年？)，字功甫，一字时可，号约斋，先世成纪(今甘肃天水)人，徙居临安(今浙江杭州)。宋将张俊之曾孙。官至司农少卿。嘉定四年(1211年)．坐罪除名，象州编管，卒。曾卜筑南湖，有园林之胜，与姜夔有交往。有《南湖集》、《南湖诗余》。
满庭芳
促织儿
月洗高梧，露湍幽草①，宝钗楼外秋深。土花沿．翠，萤火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。争求侣、殷勤劝织，促破晓机心。儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，独自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。
【注释】①湍(tuán)：形容露水多，此作动词用。
【译文】月光如银洗涤着高高的梧桐，幽茂的草丛上露珠儿圆润，华丽的楼阁外秋意已深。苔藓沿着墙壁印出翠痕，萤火虫儿坠入了墙脚背阴。静静地倾听着凄寒的低吟断断续续，细微的声韵渐渐变成如泣如咽的凄切悲沉。是在争相追求伴侣，是在殷勤地催促着织女，催得织女直到破晓机杼不停，忘我尽心。孩提时分，曾记得小伙伴呼唤着点灯，端水灌蟋蟀的凹洞，轻敛着脚步，追寻着它的声音。任凭花影铺了满身，还是一意追寻。将逮到的蟋蟀带到华丽的厅堂参加戏斗，亭台般的小笼巧构镶金。休再提幼年趣事，而今那蟋蟀正从床下发出低吟，在寒凉之夜陪伴我这孤独的人。
【赏析】姜夔《齐天乐》前有小序，云：“丙辰岁(1196年)与张功甫会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功甫约余同赋，以授歌者。功甫先成词甚美。”贺裳在《皱水轩词笙》中认为张词胜姜词：“不惟曼声胜其高调，兼形容处，心细如丝发，皆姜词之所未发。”许昂宵也赞其：“响逸调远。”又云：“萤火句陪衬。‘任满身’二句工细(《词综偶评》)。”然而，咏物之词，妙在离合，语不离则调不变宕，情不合则绪不联贯，描绘工细固然声色兼有，传神生动，但往往胶着呆滞，缺少流动、疏快的韵致。
