“言为心声”，一个人的言辞往往能反映一个人的性格、涵养以及受教育的程度。很难想象一个言辞尖酸刻薄、时时夹枪带棒的人，会是一个性格温和、通情达理的谦谦君子。正如一位风趣幽默又不乏深刻的高雅之士，不太可能天天把国骂挂在嘴边。人们之所以愿意和高情商的人打交道，因为他们极具亲和力，而这份亲和力就体现在他们会说话。他们说话风趣、幽默、不做作，而且总能打动人心，想不与之亲近都难。幽默是一种能力，我们要想成为一个人见人爱的高情商者，就应该努力培养这种独特的能力，一旦熟练掌握这种能力，亲和力的提升通常也是水到渠成的事情。
用幽默做开场白，效果大不同
一位善于拉近彼此关系的真正高情商者，通常在交往初期就能让对方留下深刻且良好的印象。他们给人的第一印象大都是和蔼可亲，非常具有亲和力。在对方眼中，他们风趣而深刻。他们所说的话语，往往幽默滑稽中又饱含深意，让人发笑的同时又回味无穷。初次打交道，对方往往就被他们的幽默及风度所吸引，愿意与之相接触，并能够与之进行沟通。
20世纪80年代，我国台湾著名诗人余光中获得了新加坡华人时评文艺大赛的优胜奖，并应邀出席现场的颁奖典礼活动。在授奖单元，同时上台的30名获奖者中，除已步入花甲、满头银发的余光中外，清一色都是一头黑发的中青年。黑白对比如此鲜明，让老先生显得格外扎眼。有人问他此时的获奖感想，余老先生一脸风趣地笑道：“一个人年轻时得奖就应该和年长者一同得，这表示他已经成名；而年长者得奖则应该同年轻人一同得，这表示他尚未落伍。”一席话让场下掌声雷动，为老先生的幽默睿智而喝彩。
同样是在20世纪80年代，现在的“学术超男”易中天先生，当时在武汉大学研究生毕业后留校执教，负责给作家班授课。80年代又被称为文学复苏的春天，许多热爱文学且喜欢舞文弄墨的中青年热衷于参加各类作家班培训。他们中的很大一部分既自负眼光又高，加上又有一定的社会阅历，所以给他们上课并不是件轻松的事。当时的武大校长正是后来被誉为中国教育改革先行者的刘道玉。他在武大推行改革措施，重用学术尖子，同时大力推行学分制。学生要修满学分可以自由选择课程，同时可以给授课老师评分。若哪位老师无人听课就会自动下岗。易中天正是在此背景下给“作家们”上课的。
后来有一位当时参加学习的作家回忆易中天给他们上第一堂课的情形。他走进教室，首先做了自我介绍，接着说道：上我的课，可以抽烟，可以喝茶，可以睡觉，可以随时出门。这并不影响你们的学分，考试我出了题，你答上了，我就给你学分，这与听不听我讲课无关！
这番开场白大大出乎学员们的意料，听了这话，果然有人掏出烟吸起来。易中天也果然不管，只摊开教案开讲。没过几分钟，抽烟者就自动掐灭了烟头，认真听起来。一些东倒西歪的学员也端正了坐姿，聚精会神地认真听讲。教室很快就挤满了旁听者，“作家们”这才明白是遇到了真神。
诗人余光中的巧答让自己与他人的距离瞬间拉短，至少在其他获奖者看来彼此都不会过于尴尬。对听众来说，大家更会认同这位“抖机灵”的可爱老头儿。而易中天的平易近人，打破常规，靠的是个人的超强实力为后盾。同样是风趣的讲话，前者机智，后者实在。在与人初次打交道时想要提升自己的亲和力，幽默是有效方法，但也要注意具体语境，否则就容易画虎不成反类犬。
1.注意场合
如果是正式的场合，或是陌生人为多的社交场合，要慎用幽默。使用不当，容易让人产生轻浮、轻薄的不良印象。如果是熟人朋友为主，偶有两个新朋友加入的休闲非正式社交场合，可以充分发挥幽默风趣的优势。因为大家彼此了解，不用过于担心他人的误解。即便有一两个陌生人或许会误认为你天生喜感、不严肃，也会有其他朋友帮你纠正他们的误会。
2.注意对象
一般来说，面对陌生人，如果无法把握对方的性格与禁忌，最好也不要过于诙谐，这有失庄重。尤其是面对异性，言语更要注意把握尺度，否则不是提升自己的亲和力，而是让对方产生反感，从而敬鬼神而远之。
3.注意措辞
有些俏皮话仅限于私人的私密对话，而不适用于大众，如夫妻之间的隐语暗号。幽默风趣的话语，对己不对人，尤其是不能拿对方的生理缺陷或个人隐私来做噱头。你可以拿自己的缺陷自黑自嘲，但别人的则是禁忌。另外，拿人打趣也千万不能拿对方的家长或长辈开玩笑，这不符合国人尊老敬老的传统。
高情商者的小技巧
高情商者用幽默作开场白或自我介绍通常都是应景而动，浑然天成，绝不会为了幽默而幽默。例如，利用地域特色来为我所用。易中天到南京演讲，开场白是这样的：“我喜欢南京，除了南京的天气，还因为南京人的‘大萝卜’性格。我就是一个大萝卜，一个学术萝卜，草根，健康，怎么吃都行，生熟荤素，老少皆宜，雅俗共赏，我讲的历史就是‘萝卜史语’。”语毕，现场气氛立马活跃起来。南京人敦厚朴实，故被称为“大萝卜”性格。易中天利用这点，幽默调侃自己的学术也有大萝卜的特点，一下子就拉近了与听众的距离，效果比正儿八经的开场白要好得多。
故意歪曲原意，制造幽默感
汉语博大精深，文字讲究的是微言大义，大量词语存在一词多义或一语双关的现象。高情商者非常擅长利用汉语的精妙之处，有时会故意曲解文字本意，利用当时的特定语境，通过制造言外之意获得特别的幽默效果，从而达到调节轻松愉悦地谈话氛围的目的。运用得当有利于消除交流对象之间的紧张局促，提升自身的亲和力，拉近彼此的距离。
张大千是一代国画宗师，被人称赞为“五百年来一大千”，而梅兰芳则是享誉中外的京剧艺术泰斗。二人私交甚笃，他们的初次会面充满了喜剧色彩。
抗战胜利后，滞留上海的张大千打算返回四川老家，有人特意设宴为其饯行，并邀请了梅兰芳等一众当时在沪的社会名流作陪。席间，梅兰芳正好被安排坐在张大千旁边。虽然两位大师神交已久，但毕竟是初次见面，多少显得有些拘谨。于是，张大千主动挑起了话头。他笑着对梅兰芳说：“主人安排我俩坐在一块好像不太合适啊？”梅兰芳觉得很奇怪，忙问：“为什么？”张大千很随意地说：“你是君子，我是小人嘛。”这下更令梅兰芳感到大惑不解，便追问张大千为何自称“小人”。张大千笑着答道：“你是君子动口，擅长演戏；我是小人动手，只会画画。”众人听后，皆大笑不已。从此，两位艺术大师逐渐建立起了深厚的友情。
与张大千相似，著名的古建筑专家梁思成，有一次做古建筑的维修问题学术报告。演讲开始，他上来就蹦出一句：“我是个‘无齿之徒’。”听者为之愕然，大感意外，谁人会想到一位大学者竟当众自称是“无耻之徒”。梁思成接着说道：“我的牙齿没有了，后来在美国装上这副假牙，因为上了年纪，所以不是纯白色的，略带点黄，因此看不出是假牙，这就叫作‘整旧如旧’。我们修理古建筑也要这样，不能焕然一新。”听众这才反应过来，梁先生所言是“无齿”，而非“无耻”，不禁为之绝倒。
张大千借用“君子动口不动手”的俗语，故意歪曲原意，却“歪”得既风趣幽默又生动形象，符合双方的职业身份和职业特点，令人捧腹的同时，达到了调节气氛的效果。梁思成利用“齿”“耻”同音，“篡改”成语“无耻之徒”，借此幽默阐述古建筑修复理念，也是恰到好处。就像张、梁二人，高情商者制造幽默，往往出人意料，却又在情理之中。
1.故意反话正说
有时同一件事情，用不同的语言文字、不同的方式进行表述，效果可能完全不同。有一个熊孩子，在班上学习成绩排名倒数第一，还成天惹是生非，与同学打架。到了期末放假，老师要在成绩单上写评语。为了不让孩子与家长太尴尬，班主任写道：“该生成绩稳定，动手能力强，经常与同学打成一片。”这就是故意反话正说，利用语言歧义来制造幽默效果。
2.故意逻辑混乱
幽默，有时就体现在故意混乱逻辑、偷换概念方面。比如，某天下班，丈夫对妻子说：“今天我省了一块钱，因为我是跟着公共汽车后面跑回来的。”妻子一听，不乐意了，说：“你真笨，你应该跟着出租车跑回来，这样就可以省下十块钱了。”显然，丈夫跑回家与跟着什么样的交通工具是没有任何关系的，这其实就是在利用表象来偷换概念的典型手法。
3.故意答非所问
很多特定语境下的幽默属于故意答非所问，进而达到避实就虚的幽默效果。比如，在一家酒馆，有位顾客发现自己的酒杯里竟然漂着一根白头发，于是把酒保找来问到底怎么回事。酒保耸耸肩，微笑着答道：“先生，这说明本店卖的可都是陈年好酒啊。”酒保的回答就是明显的答非所问，顾客问的是酒店卫生问题，酒保却故意转换话题，回答酒的年份问题，进而避开了顾客的责难，造成搞笑效果。
高情商者的小技巧
幽默是一种后天习得的语言能力，高情商者制作幽默的能力也不是生来就有，而是通过后天的学习与自己在平常生活中自觉的积累。这种积累大部分是知识、见闻与掌故的了解与记忆。如果平常不读书，不注重学习，就是想要曲解原意，也无法曲解。书到用时方恨少，要想提升自己的幽默能力，让自己更具亲和力，就需要注重平时的学习积累，这样才能在需要时信手拈来，而且用得自然、用得贴切。
类比幽默，使人在笑声中得到教育
除了运用文字语义，发挥文字联想来制造幽默效果外，高情商者往往还采用另一种较为常见的制作幽默方式——机械性类比。机械性类比本质上是一种逻辑上的混乱，运用这种逻辑上的混乱，一般不容易被发现，所以常常让人感到似是而非，无从辩驳，因而，运用此方法的幽默效果比较明显。
有一位酷爱山地运动的年轻小伙子在电视上看到一款山地自行车广告。小伙子一眼就认定这款山地自行车正是自己需要的，于是他找到销售该款自行车的专卖店准备购买。正当他打算付款时，他突然发现自行车上没有广告上所展示的夜车灯。小伙子不乐意了，质问专卖店老板，并指责对方搞欺诈销售。店主也不生气，只是微笑着对他说道：“小伙子，车灯是需要另外购买安装的。如果照你这么说，广告上有的都必须有，那我是不是该把广告女郎也一并卖给你？”小伙子一时语塞，不知如何作答。
事实上，店主在这里就是运用了机械性类比幽默。如果小伙子反应够快的话，完全可以反驳道：“车灯是自行车上的零配件，而女郎不是。既然广告上有车灯，那你店卖的车就理应配车灯。我买的是车，又不是女人。”当然，如果小伙子能如此答上来，这对话也就失去了幽默效果。
再比如，某航空公司就是否为一款旧机型的客机安装最新型的喷气发动机而召开了一次技术论证会。论证会上，形成了两派截然对立的观点。支持者认为，安装新型发动机后，旧机型的飞机能够提高飞机性能、降低噪声、节约燃油等。反对者则认为，飞机的机型过于陈旧，装新发动机无疑是一种浪费。双方各执一词，争论不下。最后，公司负责人站出来说道：“这些飞机就如同咱们的老奶奶，给它们装新发动机，就好比替老奶奶做隆胸。可能浪费，也可能不浪费，但有一点是肯定的，老奶奶一定会很开心。”会场上笑声一片，最后通过了安装新发动机的决议。
在这里，公司老板也是运用了类比幽默，虽然逻辑上不够严谨，但取得了强烈的幽默效果。人际沟通中必然会存在争议与对立，但只要适当运用“幽默”，看似无解的问题也可能迎刃而解。高情商者运用类比幽默，提升自身的亲和力，一般要注意以下几点。
1.类比要恰当
类比要恰当，首要一点就是保证类比的事物之间有可比性，如果类比不当，对方可能无所感觉；如果类比完全错误，反而容易招致对方的反感，所以切忌“引喻失当”。例如，当年我国台湾地区进口美国牛肉，引发公众对疯牛病的恐慌。于是，一位美国官员发表演讲，声称台湾因摩托车事故丧生的比率远高于得疯牛病，劝说民众不要抵制。结果引起舆论大哗，“摩托车说”遭到民众的强烈抗议。更有人直接讽刺说“照此逻辑，如果抽烟、吸毒、性滥交都比死于摩托车车祸的概率还低，那么从事这些行为也就根本没关系。”
2.要注意场合
类比幽默，应视具体环境与关系性质灵活掌握。不能为了幽默而幽默，真正的幽默是水到渠成，不露痕迹的。运用之妙，存乎一心。钱钟书先生有次婉拒某国外记者的采访要求时说：“你觉得吃的鸡蛋好吃，可有何必要认识那只下蛋的母鸡呢？”把作者类比成母鸡，把作品类比成鸡蛋，简直令人绝倒。
3.学会转移目标
有时候，类比幽默不方便直接指出对手的错误，此时可以通过其他形式，把对手的错误转移到古人头上，这样既不会伤害对方的自尊，又能显示自己幽默的魅力。比如，春秋时期的齐国上大夫晏子就经常使用这招进谏齐景公。一次，齐景公的一匹马死了。偏偏这匹马又是齐景公特别关注的马，结果惹得齐景公大怒，要当众肢解养马人。幸亏晏子及时出手，挽救了养马人的性命。晏子救人的招式就是转移目标，他问齐景公：“不知古代的圣人尧和舜，他们要肢解人通常是先从哪儿下手的啊？”拿古代圣贤来压齐景公，一下就把齐景公置于道德祭台上，这也点醒了齐景公。又经过一番正话反说的劝谏，齐景公最终释放了养马人。
高情商者的小技巧
通过类比制造幽默效果需要具有丰富的生活知识。幽默来源于生活，并存在于长期的实践中，这就需要我们经常有意识地培养自己敏锐的洞察力，才能在现实生活中发现具有重大的喜剧特征的客观事物，并通过主观努力的研究和思索，从而创造出真正的幽默。类比与联想有相通之处，需要引导听众由此想到彼，从而产生对比的喜剧效果。因此，平常注意练习寻找不同事物之间的共通点，可以在运用类比幽默时提供充分素材。
语带双关，用幽默尽显个人魅力
双关语是一种常见的语法修辞格式，同时也是制造幽默、提升亲和力的有效方法之一。双关语是指在特定的语境中，使话语同时关联涉及两种事物，达到言在此而意在彼的修辞效果。双关语用于制造幽默，主要表现在通过一句话关联两个层面上的意思，一层是话语表面上的意思，另一层则是话语之外的“弦外之音”。而这言外之意才是说话者真正的意图所在，也就是“暗有此意，却不明说”，由此达到想要的幽默效果。语带双关，本质上也就是我们平常所说的“话中有话”。
张大千不仅是国画大师，也是幽默大师。长袍、长须、手杖是他的标配，可有个朋友时常拿他的长须开玩笑。一次饭局上，这个朋友又拿张大千的长须开涮。张大千也不恼，缓缓说道：“今天我也给诸位讲个有关胡子的故事。当年，关羽和张飞死后，刘备特意举兵讨伐东吴，好为自己的兄弟报仇。关羽之子关兴与张飞之子张苞急于为父报仇，都抢着当先锋。为了公平起见，刘备就对他二人讲：‘你们两个分别讲讲自己父亲的战功，谁说得多，谁就当先锋。’张苞立刻抢先回答说：‘先父喝断长坂桥，夜战马超，智取瓦口，义释严颜。’关兴也不甘落后，说：‘先父须长数尺，献帝当面称为美髯公，所以先锋一职理应归我。’这时，关公立于云端，听完禁不住大骂道：‘不肖子，为父当年斩颜良，诛文丑，过五关，斩六将，单刀赴会，这些光荣的战绩你统统不讲，光讲你老子的一口胡子又有何用？”
张大千一说完，引来满堂哄笑，那位朋友也感到十分不好意思，从此再没有拿张大千的胡子开过玩笑。
张大千借关公的长须来反击那位爱拿他胡须说事儿的朋友，运用的就是典型的语带双关制造幽默法。一般说来，作为一种重要的语言修辞手法，语带双关制造幽默风趣的语言，主要是体现在以下两方面。
1.谐音双关
谐音双关是幽默语言常用的一种修辞格式，即利用词语的同音或近音条件构成双重意义，使字面含义和实际含义产生不谐调交叉。谐音双关以语音为纽带，将两个毫不相干的词义联系在一起，使听者通过联想，领悟艺术的幽默感。比如，一次，苏东坡与承天寺的和尚参蓼泛舟赤壁。二人同时看见一条狗正在河滩上啃骨头，苏东坡灵机一动，说：“狗啃河上（和尚）骨。”参蓼一听，立刻就听出了苏东坡话中有话，马上回敬一句：“水流东坡诗（尸）。”两人哈哈大笑。表面听来，二人都是在吟诗写实景，但实际上都是借助谐音来互相戏弄。
2.语义双关
语义双关是利用词语的一词多义，使语句所表达的内容出现了两种不同的解释，彼此之间产生了双关。有些词语本无多义性，但在特定条件下受上下文的影响，也可带有某种双关的含义。著名学者梁实秋垂暮之年梅开二度，爱上了比他小30岁的韩菁清。一天，夫妻俩在台北梅园餐厅吃饭。梁实秋点了一道“当归蒸鳗鱼”，韩菁清关切地说：“当归味苦啊！”梁实秋说：“我这是自讨苦吃。”韩菁清笑道：“那我就是自投罗网！”两人相视哈哈大笑。这里他们谈情说爱的幽默，就使用了语义双关法。当归是中药，味苦；鳗鱼是海鱼，网捕。二人分别借此隐喻对彼此的深情厚谊。
高情商者的小技巧
要做到“话中有话，语带双关”的幽默效果，离不开具体语境。因此，高情商者在使用语带双关时，一定要注意区分场合。尤其是当自己的话，可能引起别人误会本意时，他们是不会去冒风险的。例如，有一些妇女聚在一起聊天，其中一个妇女嘲笑另外一人生养孩子过多，就指着自家院中的一只老母鸡说：“这只矮脚鸡，吃得少，生蛋多，真是一只好鸡，不像别的鸡光吃不生。”话刚一说完，她就后悔不迭了。原来其中还有一位结婚多年却一直未生育的妇女。此外，高情商者运用语带双关还会注意区分对象，话锋所指一定是相互对应的。例如，有人问诗人余光中：“李敖先生天天在不同场合找您的碴儿，您为何从不回应？”余光中先生答曰：“他天天骂我，说明他的生活里不能没有我。而我从不搭理，证明我的生活里可以没有他。”
幽默自嘲，瞬间化解尴尬
自嘲被称为幽默的最高境界，懂得自嘲的人首先是高情商者，敢拿自己开涮，心态就需要乐观豁达。自以为是、尖酸刻薄的人很难做到自嘲。此外，自嘲者还得是个脑筋活络的人，如果不够机智，自嘲就很容易变成自贱，不仅达不到幽默的效果，反而惹来别人的轻视。此外，自嘲还是化解尴尬、突围窘境的最佳方式之一，因为自嘲谁也不伤害，最为安全。不但可以为自己或对方找到台阶，保全双方面子，还能产生意想不到的喜剧效果，进而增强自己的亲和力。
魏晋“竹林七贤”之一的刘伶是历史上有名的酒徒，一生嗜酒如命。史载，他经常坐着轻车，拿着一壶酒，身后跟着一位扛锹铲的童仆，他的名言是“死哪儿埋哪儿”。刘伶个头儿不高，瘦骨嶙峋，容貌丑陋。有一次他喝酒之后，与人发生争执。结果对方说不过他，便捋起衣袖，准备用拳头说话。刘伶不甘示弱，也把衣服撩了起来。不过他露出的不是拳头，而是一身“排骨”。然后，刘伶慢条斯理地冲对方说道：“您瞧瞧，我这鸡肋一样的骨头上有您放拳头的地方吗？”（鸡肋不足以安尊拳）那人见状，大笑着离开了。
刘伶及时地自嘲，起到四两拨千斤的效果，让自己免受了一顿皮肉之苦。与刘伶一样，古希腊伟大的思想家苏格拉底也是一位自嘲大师。苏格拉底的夫人是史上有名的悍妇之一，因此苏格拉底经常被夫人“修理”。对此，苏格拉底倒是很想得开。他经常挂在嘴边的一句话是“娶妻如驭马，娶一悍妻，如驭烈马，于修身养性有益”。这一天，苏格拉底的夫人又作河东狮吼，苏格拉底很无奈，只得出门去躲清净。没想到，刚走到门口，就被一盆脏水当头浇下。苏格拉底被浇成落汤鸡，他也不恼，抹了一把脸，淡然地说道：“我早知道，雷霆过后必有甘霖，果真如此。”
苏格拉底的自嘲显示出了他极深的修养，高情商者同样如此。高情商者的一个重要特征，就是对自己有足够清醒的认知，所以他们能够自嘲，展示了一种超脱的生活态度，因此能够被很多人所接纳。敢于自嘲、善于自嘲的人往往都有过人的机智与亲和力。但高情商者在自嘲时，也会注意把握分寸，尤其会注意以下几点。
1.自嘲的内容
自嘲的内容不拘一格，自己的容貌等生理特征、自己犯的错误、自己的生活经历等，均可作为自嘲的内容。最常见的是拿自己的长相自嘲，比如，有一位秃顶人士自嘲说自己是节能的先进人物，进了屋子灯可以不开，或者使用低瓦数的灯管。再如，自己犯错或遭遇的尴尬境地，也可以拿来自嘲。宋朝诗人石曼卿有一次乘马车，结果马夫一时失控，导致马受惊，直接把石曼卿给摔了下来而且摔得不轻。马夫吓坏了，不知如何是好。石曼卿自己慢慢地从地上爬起来，然后慢悠悠地对马夫说：“还好，幸亏我是石学士，如果是瓦学士的话，岂不早被摔碎啦？”听石曼卿这么一说，马夫悬着的心才放了下来。
2.自嘲时的语气
自嘲是一种幽默，展现的是一种豁达的人生态度，所以在自嘲时，语调应保持平缓温和，轻松自然，说者当笑话讲，听者当笑话听，彼此轻松，化尴尬于无形。原本是想轻松地自嘲，如果用悲观的语调、激愤的语气，那就不再是自嘲而是“自虐”了。如果让人感觉沉重，不要说达不到幽默效果，甚至会让人怀疑说话的人是不是受到了强烈刺激，才会如此变态地糟践自己。
3.自嘲要注意对象
自嘲时要区分场合，注意说话的对象。不是所有对象都适合采取自嘲的幽默方法。比如，在和德高望重的长者、弱势群体交谈时，就应尽量少用自嘲。尤其当着弱势群体的面，别人情形远不如你，你还自嘲，这不满意那不行，你让对方作何想法？讨论严肃话题时，也应尽量避免使用自嘲，要做到有所收敛。不要因为自嘲而得罪他人。哪怕你嘲笑的是自己，同样有可能伤及对方的感受，所以要区别对待。
高情商者的小技巧
自嘲讲究的是一个“真”：自嘲的态度真、自嘲的情况真。高情商者清楚地知道，自嘲不是玩世不恭，而是基于面对现实的诚实，所以他们不会滥用自嘲。一个人如果动不动就自嘲，时间一久，次数一多，就很容易给人一种“事事不满，玩世不恭”的坏印象。因此，当“自嘲时才自嘲”，不可滥用。此外，自嘲自己的情况要属实，不能失真，不可失去对原有事实的客观描述。如果失真的话，反而会让人觉得做作、无病呻吟，起不到幽默的作用。
注意氛围，开玩笑要把握分寸
朋友之间、熟人之间偶尔开开玩笑是人际交往中的正常现象，既可以活跃气氛，融洽关系，还可以增进友谊。但凡事有度，要让自己的言谈风趣，达到幽默诙谐的效果，同样需要把握一个度。一旦越过了这个度，失去了分寸，不但达不到提升自己亲和力的目标，反倒会弄巧成拙，得罪他人而不自知。高情商者在与人开玩笑时大多能把握住度，让玩笑成为缓解气氛、轻松话题的一种方式，而不是把玩笑作为攻击他人的武器。
薛某发现自己停放在小区内的面包车的两个轮胎被人故意扎破，于是选择了报警。民警调查走访后发现，除了薛某的面包车，小区还发生过几起摩托车车胎被人为刺破的事件，甚至有的居民家门口还被人故意倾倒过垃圾。民警分析，种种反常现象背后是有人故意报复。
经过细致的走访摸排，民警终于锁定了嫌疑人为小区居民马某。在大量事实证据面前，马某终于坦白了自己违法的事实。得知是马某扎破了自己的车胎，薛某感到无法理解，也不相信马某会报复自己。薛某自认为与马某的关系不错，还算得上是朋友。加上马某平常也是少言寡语，一副老实巴交的样子，人们拿他开玩笑，他也从不回嘴，所以大家都叫他“闷葫芦”。
据马某说，他之所以要报复薛某，是因为他自己收入不高、家境较差，而偏偏薛某总是不分场合，人前人后总爱调侃他，说他没本事。性格内向的马某也从不当面反驳，这让薛某越发不知收敛，导致马某怀恨在心，直到发生扎车胎事件。其他几起垃圾封门事件，也都是因当事人平常言语中得罪过马某而招致的报复。
平常和朋友开玩笑是正常的事，但总有些人开起玩笑来只顾自己开心，而不管对方的感受与心理承受能力。特别是某些人总爱拿别人忌讳的问题来开玩笑，这就触犯了做人的大忌，就像案例中的薛某。开玩笑一定要把握好分寸，掌握好度。
1.区分对象
人的性格不尽相同，有的开朗活泼，豁达大度；有的寡言少语、谨小慎微；有的生性多疑、刚愎自用。因此，同样的玩笑对有些人适用，对有些人就不适用；对同性适用，对异性就不宜；对青年人可以，对老年人就不行。如果不注意这些分别，很可能因一句玩笑而造成矛盾，影响了彼此的感情。
2.区分时间
同一个人在不同的时间里会有不同的心境和情绪。有时情绪好，有时情绪低落。同样一句玩笑，在对方心情开朗时，他不会计较，而当他心情坏时就可能耿耿于怀。因此，开玩笑最好选择在大家心情都比较舒畅时。当然，事情也不是绝对的。也可以在对方不开心的情况下，开个玩笑让对方开心。无论是什么情况下，开玩笑关键是要把握好度，具体情况具体分析，做到因时制宜最好。
3.区分场合
在别人专心学习和忙于工作的时候最好别开玩笑；在庄重、紧张的场合，不宜开玩笑，如参加隆重的会议或重要社会活动时；在悲哀的环境中更不能开玩笑，如参加吊唁活动或探望病人时；在大庭广众之下，陌生人为主的情况下，应少开或不开玩笑。
4.区分内容
开玩笑要讲究内容健康高雅，注意格调。不可以拿别人的生理缺陷开玩笑，忌揭别人的短处，忌开庸俗无聊、低级下流的玩笑，忌开捕风捉影、以假乱真的玩笑。做个厚道人，不要把自己的快乐建立在别人的痛苦之上。玩笑的内容应让人感到舒服和愉悦，而不是听完以后浑身不自在。总而言之，开玩笑前要确保内容高雅、态度友善、行为适度、对象明确、场合分清。
高情商者的小技巧
如果万一开玩笑过了火，得罪了对方或是让对方产生误解，高情商者一般都会迅速采取补救措施，要么采取自嘲法，安慰对方；要么真诚道歉，耐心解释，取得对方的谅解。开玩笑过火，一定要及时弥补，免留后患，这样才能维系正常的关系。因为开玩笑的基础是对人友善，是双方感情互相交流传递的过程。如果借着开玩笑对别人冷嘲热讽，发泄内心厌恶或不满的情绪，那么这种玩笑就不是玩笑，而是一种伤害。
