如果这个判断没错，那么有一点就很明显：江南殷家果然如传说中那样讲规矩有原则，跟苏墨森有仇就只针对苏墨森，哪怕我是他的孙女都不牵怒于我，只监视我的账户，而没有打扰我生活的任何方面。
再深想下去，不由一层冷汗，那些人像幽灵一样无处不在无所不能，谁知道他们什么时候会做出什么样的动作来。
我把我所想到的，都讲给老懒他们听了。
老懒交叉两手顶着下巴睁着两只定漾漾的眼睛仔细思考我刚才讲的这些，他说：“虽然没有实质性的证据可以证明对方是殷家的人，但整个逻辑是没有问题的，可能性极大。”
我闷声不响点头。
他又说：“有必要让代芙蓉帮忙再多打听些殷家的情况，最好能查到殷三郎五年前和苏墨森下斗的具体情况，他们到底怎么结的仇。”
我点着头马上给代芙蓉打电话。
代芙蓉没接电话，过了十多分钟才回过来，说他发现了一些“廖家恶性凶杀案”的线索，正在廖世贵生前一个同事家里打听情况，问我有什么事。
我有点吃惊，瞬间把自己打这通电话的目的给忘掉，而是急着问他发现了什么线索又是怎么发现的。
代芙蓉化繁为简和我解释了一下。
他按我嘱咐的去查他叔叔留下的那个本子上那几页账目的情况，确定每页右上角的字母都是一个流浪者聚集地地名的缩写，也就是说，代文静生前发现经常会有无家可归的流浪者失踪，所以特地做了记录。
再由此联系到代文静出事前把账户里的钱全部转到杨小燕名下的事、还有那家来头不小的“百安制药厂”的事以及最后他杀害廖世贵家四口人的事，全部综合起来考虑，认为代文静肯定是发现廖世贵正在进行某项惊天动地的实验或者阴谋，想要阻止他才犯下那么大的案件，差点杀光他们一家。
因此代芙蓉想从廖世贵这个人物入手，看能不能刨出点什么。用力刨了几天果然有发现，和廖世贵住同栋楼的一个邻居说廖家发生惨案前，有个右眼戴着眼罩、面相很凶的男人进过廖世贵家。那个邻居描述出来的样子，应该就是独眼殷三郎不会错。那之后没几天，廖家就遭难了。
代芙蓉说他现在在廖世贵以前的同事家里，打听他生前的生活圈子和人际往来方面的情况，问我打电话找他有什么事。
我咽了口唾沫，很艰难地说：“没事，你就紧盯着这条线查，往深里查，别的先都放一边，使劲把这条线挖到底。”
他说他会的。
然后沉默了几秒钟，他问我这几天是不是特别忙。我说是，很多乱七八糟的事情都集中到一起了，时间和脑子都不够用。他说不管怎么忙，吃饭和睡觉还是要保证的，身体垮了就什么都没意义了。我笑笑，说我知道，你也一样。他很认真地嗯了一声。
又沉默了一会，我等等他好像没什么要说的了，便叫他保重，说了再见，挂掉电话。
我把代芙蓉刚才说的情况告诉老懒和小海他们听，老懒很在意，认为廖世贵被杀和殷三郎出现在他家应该有直接关系。
我不紧不慢地点头：“嗯，有关系，绝对的因果关系。”
老懒没想到我已经心里有数，挺诧异的，问我到底怎么个情况。我说等回头我找刘毅民把当年“廖家恶性凶杀案”详细情况更仔细了解一遍，再看看能不能把整个前因后果的逻辑框架搭起来。
老懒看我这会心思都放在茶几上那三十六张照片上，没心思多说廖世贵和殷三郎的事，便没再追着问，而是立刻和我一起研究照片。
如果周长寿没有撒谎，那么，这三十六张照片，就是夏东屹入狱之前画的全部作品。
三十六幅。
周长寿说夏东屹吩咐他一定要对外宣称说他入狱前留在旧居的画，总共有八十一幅。
是夏东屹要他这么说的。
而且，周长寿说，那个关于画里面有藏宝线索的传闻，也是夏东屹要求他散布出去的。
我能理解散布藏宝线索的传闻是为了能让画尽快引起哄动、引起某些相关人氏的注意，夏东屹把这些画放出去的原意就是让它们起诱饵的作用。但为什么明明只有三十六幅，却非要说成是八十一幅？
是“八十一”这个数字有关键作用？
还是对买画的人来说，非要八十一幅画才算完整？
在什么样的情况或者说布局里，“八十一”能代表一下就能听明白的重要性或者完整性？《西游记》里倒是有九九八十一难的说法，可惜跟眼下的事情完全扯不上边。
我先站在自己这边把铺在茶几上的每张照片都看了一遍，然后走到对面小海站的位置上又挨张看一遍，再换到南边，再换到北边，四个方向全都看过，确认了之前的那个想法，然后才蹲下身体重新排列那些照片。
我完全打乱小海排的顺序，按自己的想法重新排了一遍，从第一张到第三十六张。
这不是我的顺序。
这是夏东屹给出的顺序。
夏东屹在作画的时候，就给所有的画都排好了顺序，而且以非常、非常、非常明显的方式，把顺序标注在画里。
就是画面里那些突兀的颜色。
夏东屹的整体画风诡异暗沉，用的大多是灰、黑、深紫、深蓝等沉重不堪的颜色，但每幅画里都会有一处特别突兀的暖颜色，比如我们手里这幅真迹上那个站在树下哀悼或祈祷的女人脖子里血红色的围巾，比如另外一幅画里几片黄色的叶子，还有橘色的鸟、水面上映着阳光的金色涟漪等等等等，评论家们在这个话题上废过很多唾沫，说是某种神秘的象征，又说是大胆的手法，还有说是对生命的隐喻什么什么的。
其实都不是，评论家们想得太多了。
这些大胆涂抹在冷色调里的暖色块并不是因为艺术风格的需要，而是夏东屹特意为之。
是再简单不过、再清楚不过、再直白不过的东西。
是数字，是序号。
这些与整体风格形成强烈反差的暖亮颜色其实是阿拉伯数字，因为和别的人或物一样都做了变形处理，而且朝向各不一样，所以乍一眼很难看出来，变成了一个隐藏极深的秘密。
竖在旁边那幅真迹上的血红色，是数字18，因为横过来了，又是画在女人的脖子里，很自然就会以为是喷洒的血迹或者迎风飞起的丝巾，其实就是个变形处理的数字。
我记得曾挂在死掉的律师陆瑶琳家里那幅画上的突兀颜色是垂直挂下的血红色的瀑布，所以那个数字就应该是11或17之类的。我一边想一边从手机里找出那幅画的照片仔细看，果然是11。
但这三十六张照片上的数字并不连贯。
第一张照片上显示的数字是1，第三十六张照片上显示的数字是79，中间缺失了很多数字。
所以，“八十一”这个数字似乎就很必须了。
我们终于明白夏东屹作品的基本意义所在了。
这是一幅巨大的拼图，每幅画就是拼图的一块碎片，夏东屹用他独特的方式给碎片标注出顺序，并且通过周长寿的嘴向外宣称碎片一共有八十一块，只有八十一幅齐了，才能拼完整。
也就是说夏东屹画作中的秘密就是这三个关键：总数八十一、不能错的拼接顺序、用荧光颜料隐藏在画中央的空心圆。
这个布局可真是有够精密的，差一不可，错一不可，还必须得到真迹，简直就是神处理。
可这里面到底隐藏了什么秘密呢？
我们思来想去怎么都得不出个合理的结论，便又回头从那个宝藏的传说分析起，周长寿说，是夏东屹让他把江南殷家埋了一批财宝在地下，画中有宝藏线索的故事透露出去的，所以不管这个传说是真是假，这个说法就应该是夏东屹整个计划的一部分，他必须这样说才会引起某些特定的人注意到他的画。那么也就是说，画里隐藏的线索确实应该是藏宝图一类的信息，而且很可能真的跟江南殷家有关系。
但这张拼图最终指向的地点，肯定不是江南殷家埋藏一九三几年那笔原本打算用来资助抗日的阴财。因为如果真的只是宝藏，夏东屹这些画弄出来的风浪未免大得有点过份了，寻宝猎人一般不会花如此高的金钱代价去买一些完全不能确定最后是否会起作用的宝藏信息。所以，夏东屹这幅巨大拼图最后所指向的，绝对是比真金白银宝藏更重要、更值钱的东西。
我突然想到金诀王墓。
按道理说，我们一直都没能弄明白金诀王墓到底有什么意义。
原本的传说,是讲金诀王重病不治，手下亲信和子嗣用特殊的方式将他的灵魂封存在体内下葬，并用九千死士给他陪葬，以期待将来实现长生不死和死而复生之术以后，就将他们全部复活重图江山社稷。
这会跟画有关系吗？
