读红楼梦的体会——如何理解红楼梦是写的感情的一本书
著名红学家周汝昌，在百家讲坛讲红楼梦的讲座时，引用了鲁迅的《中国小说史略》中对红楼梦的评价的句子，“红楼梦是一本写人情的小说。”
如何理解红楼梦是写的感情的小说？人如何对待他人，对待自己，对自己和对他人一个样，都能做到一个真情，理解人的感情是不是很抽象，不好理解，不是这样的，最近我读红楼梦，不时地被一些细节感动。
第十一回，写到那个秦氏，突然害病了，风姐宝玉身上都有一种对秦氏的关怀之情，风姐虽然在对待下人中有很坏的时候，但对秦氏去表现得很人情化一些。
第十一回中写到凤姐去看秦氏有这样的句子：
进了房门，悄悄地走到里间房内，秦氏见了要站起来。凤姐说：“快别起来，看头晕。”于是风姐紧行了两步，拉住了秦氏的手，说道：“我的奶奶！怎么几日不见，就瘦的这样了。”凤姐见到秦氏后，看见秦氏的确病得不轻，她说的话，还有一个拉秦氏手的小动作，听她说的话，秦氏会感到安慰的。
秦氏害病后，总在治着，不见效果，对自己的病是很悲观的。她对凤姐这样说道：“治得病治不得命。婶子，我知道这病不过是挨日子。”凤姐极会安慰秦氏的，她这样说：“你只管这么想，那病那里能好呢？总要想开了才是。况且听得得大夫说，若是不治，怕春天不好。如今才九月半，还有四五个月的工夫，什么病治不好呢？”
听风姐的话，我发现了她的确有点像现在的心里学家，说得最好的那一句是“总是要想开了才是。”人在对病或别的受挫折之事，大多数人很难选择一种想不开的态度，起的坏效果也是很明显的。今天的人，如果读红楼梦中，读到总要想得开的句子，对人的健康或人生还处在不顺的时候，这样的话同样的起作用。这说明暖人心的话永远不过时，这也可以看作王熙凤人性感情的可爱和永久性。
秦氏在精神世界和宝玉有很多相同的东西。秦氏的房中有唐伯虎画的《海棠春睡图》，宝玉一来到秦氏的房中，便有一股细细的甜香袭人而来。秦氏笑道：“我这房子大约神仙也能住了。”宝玉就是在秦氏的床上惚惚睡去做了这样一个太虚幻境的梦的。
十二回写秦氏突然害病以后，当凤姐和宝玉到秦氏住的地方看秦氏，秦氏对拉着凤姐的手，强笑道：“。。。。。。如今得了这个病，把我那要强的心一分也没有了。公婆面前未得孝顺一天儿，就是婶娘这样疼我，我就有十分孝顺的心，如今也用不能够了。”
宝玉眼瞅着那《海棠春睡图》并那太虚的“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香”的对联，不觉想到在这里睡梦到“太虚幻境”的事。正自出神，听见秦氏说了这些话，如万箭钻心，那眼泪不知不觉就流下来了。
我读了这一段后，一下子明白了宝玉的心，他对秦氏那份真情。
记得读外国评论一篇文章中，说人的感情是自然的，不是别的人要你这样或那样，来的时候是很自然的，从贾宝玉对秦氏的感情中能体会到这一点。
周汝昌在百家讲坛中讲唐诗欣赏中，讲到过杜甫的诗句：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”这说明了一个有感情的人，在看到大自然中花的这变化，内心中会引发起那样大的感情波动！相反感情麻木的人不会有这种感受的。
通过读红楼梦第十一回，让我对鲁迅说的《红楼梦》是一部写人情的书，有点感性的体会理解，联系生活发现人的感情美的表现是多得无法写完的，让我明白了一个人来到这个世界上，得到了来之于父母亲社会很多朋友的爱心付出，也要有一份感恩的心！要有一份对家人对社会的人的真正的爱心，并且有微善小事的表现，正像一首歌唱到的，只要人人献上一份爱，这个世界变得更加美丽。
读日本作家川端康成的——伊豆的舞女
对审美的理解？
大自然万物，它总是存在那里的，但作者不去注意感受它，就没有感动人的作品出现的。川端康成被称为感觉派作家，它把大自然每一个物相都写得活灵活现，读作品的人同样能感觉到的。
文章开始的时候，写山路是这样写的：“山路变得弯弯曲曲，快到天岭了。”山路本来是弯弯曲曲的，可是加了一个变字，就有作者的情感变化了，不加这个变字，以为是山路本来是很直的，可想作者当时出外走在这去天城岭走得多么累啊！
作者写骤雨这样写到：“这时，骤雨白亮亮地笼罩着茂密的杉林，从山麓向我迅猛地横扫过来。”
作者骤雨后边的白亮亮地，这是作者看到骤雨的色彩的感觉，用了一个白亮亮地，会把读者带到当时下大雨的情景之中，尽量对骤雨大到什么程度去想象。作者把骤雨想成有情感的人一样，有意为之的，“从山麓向我迅猛地横扫过来”一个动词横扫用在这里，让读者自然联想到这雨真正够得上大的，想作者为什么雨的前边那个骤字的分量了。
作者旅行到了天城岭北口的一家茶馆里，遇见了一位到处流浪演出的艺人，有了作者对他看到的一位舞女很多的关注，这个舞女在作者心中是一位很美的人。
美的感受从何产生的？
我读了这样一段，作者写舞女的发式，依然是作者看到的：舞女看上去约莫有十七出光景。她梳理着一个我叫不上名字的大发髻，发型古雅而又奇特。这种女式，把她那严肃的鹅蛋形脸庞衬托得更加玲珑小巧，十分匀称，真是美极了。令人感到她们活像小说里姑娘画像。。。。。从看见的舞女的发式，加上了作者的想像与联想。
川端康成写人物，通过写人物的很细微的动作，就把人物内心的美丽对他人的那种温暖的爱，淋漓尽致的写出来的。
当作者来到了舞台女先在的小茶馆里，有这样几小段，读起来让人回味不尽之意。
“舞女看见我呆立不动，马上让出自己的坐垫，把它翻过来，推到了一旁。”注意，这里的动词翻和推两个字的神妙作用。舞女对于第一回见到的生人有如此的关心的表现，你说这个舞女的内心对人的感情美不美？
作者写它是怎样写的
“噢。。。。。。我只应了一声，就在这坐垫上坐下。由于爬坡气喘和惊慌，连”谢谢“这句话也卡在嗓子眼里说不出来了。
这能看到作者为这舞女突如其来的行动而感动！
下面再引出一小段“我就近跟舞女相对而坐，慌张地从衣袖里掏出一支香烟。舞女把随行女子跟前的烟灰碟推到我面前。我依然没有言语。”这里就是作者抽烟时，舞女给他一个推烟灰碟推到他的面前动作，就这么一个不起眼的动作，小如发丝，可把舞女灵魂之美一下子表达出来了，她是如何待他人的？
这个小说的第二部分，作者又和这些出外的演出艺从们在另“外一个小店遇上了。作者还是写了舞女的动作，有这样一段：
我和大家一起登上客店的二楼，把行李卸了下赤。铺席、隔扇又旧又脏。舞女从楼上端茶上来。她刚在我的面前跪坐下来，脸就臊给了，手不停地颤抖，茶碗险些从茶碟上掉下来，于是她就势把它就在铺席上了。茶碗虽然没落下，茶却洒了一地。看见也那副羞涩柔媚的表情，我惊呆了。”
最后那句“看见也那副羞涩柔媚的表情，我惊呆了|”，这是作者被这位舞女的因为给他端茶等这一系列组合的小动作，深深地感动了，她不仅是心灵美，外表也是一位美人，所以作者才惊呆了。
细细地读了这一段，让我也读出了一种川端康成体会到的美，我也像是在体会到一样，原来美是很真实的，比如我遇到了这样一位舞女给我端来茶，我的心情是很愉快的。
舞女说的话也是很美的，都能表达他内心的美。
说起在大岛游泳的事。
“许多学生歌都来这儿游泳呢？”舞女对女伴说。
“是在夏天吧？”我回头望了一句。
舞女有点慌张地小声回作答说：“冬天也。。。。。”
：“冬天也？。。。。。。”
舞女依然望着女伴，舒开了笑脸。
“冬天也能游泳吗？”我重问了一句。
舞女脸颊绯红，非常认真地轻点了点头。
慢慢地体会舞女是如何回答作者问的话，最后一个非常认真地轻轻地点了点头。
我读到这里，会想到这位舞女的确是一位心灵美好的人。
通过人物的动作语言来写人物，让我也获得了一种美感。心灵美的人是有外在动作的，他说的话也是内心美好的表现，言为心声，这是很有道理的。美原来就是作者的感受，是主观的，体会到的。读这篇作品，让我对审美的感受有了新的理解。
快乐的决定权是谁？
我有时常和我身边的人比这比那，比来比去，别人比我强，会唉声叹气起来。
去年冬天下大雪的一个早晨，我去上班，经过小院子一个小石洞时，看见洞边的路边有一个人，铺了一个薄被，盖了一个薄被，看他那样子，睡得十分香甜，或许正在做着一个美梦，我悄悄地从他的身边经过。
想我身边的有一位朋友，常常失眠，工资收入很高，职称也高，工作也搞得顺心，可是为什么总失眠呢？这位睡在路边的地上的人，而且是在数九天，却能睡得那样香，就像他是在人间最幸福的天堂之中，而我常常把自己现在拥有的幸福麻木得感受不到，看到睡在地上的人的甜睡的样子，我惊呆了。
去冬有一天下大雪，我沿市转悠了一回，快到六堰文化宫前不远的石桥跟前的路上，从远处看，有一个被大雪掩掩实实地遮盖起来的雪人，一把二胡放在大腿上，一手按着琴弦，见行人到他的跟前时，大声地唱着河南的豫剧，因我是一位爱好音乐的人，自然被他的琴声吸引了过去。
当我到近前时，站住了。这是一位七十多岁的盲人，他坐在一个小矮凳上边，从大腿以上到头顶，全是披上了厚厚的积雪，一层层的没有一点缝隙，变成了雪样的墙壁，只要身体稍于扭动一下，雪也许会从他的身上掉下来一些，但老人却没有这样做，聚精会神地为行人唱豫剧拉二胡。
当我站在他的跟前时，他唱得越发有劲了。见他跟前放的一个小木盘里面，有行人稀稀拉拉地放了一些一元钱五毛钱。
老人拉二胡和唱声停下来时，我很想和老人说几句话。
我说：“老人，你家哪里的？”
“灵宝的。”
“你在这拉琴不怕冷吗？”
“不怕！怕也是这样，它会照样冷的，不如不怕。”
“你每天能挣到钱吗？”
“这城市的人特别好，有同情心的人随意给我丢些钱，我弄顿饭钱糊口就行了。我为他们唱我会的河南豫剧，让他们听了高兴，我也高兴。”
我说：“我在很远的地方，听到你唱豫剧就有一种特别高兴的心情。”
老人的头轻轻地动了一下，表示是对我说的话一种赞扬。
飞飞扬扬的大雪依然继续在下着，在天空上像是在跳舞一样，落到地面时，很轻很轻的，我和这位老人在这大雪中都显得要很快乐的样子。老人看不见下雪的雪景，他能用耳朵听，用双手和身体和味觉感受大雪中渗吐出来的冷气。
我想起了往日总喜欢和比我强的人相比，让我把人本来有的快乐远离了。
我突然有一个想法，问老人：“如果没有人再给你钱，你没有饭钱了，你还会开心吗？”
双眼失明的老人便微笑着对我说：“快乐和不快乐都是自己决定的，跟别人没有关系。再说天不会绝人之路的，总会让无路可走的人活下去的。”
听老人这样一说，一个常常困绕的我问题瞬时恍然大悟。
我给老人放下了两元钱，老人的表情像是在快乐的向我微笑着，我向老人说再见，继续向大桥前边的人行道上走去。大雪没有停，照样那么冷，可是我心里，感到有了很多温暖的东西，让我明白了一个简单的道理，快乐和不快乐都是自己决定的，跟别的人没有关系。比如说遇到一点烦心的事情，想不过也不是一瞬间，我为什么要为了它而折磨我呢，从今后，我要快乐的享受生活，快快乐乐开心每一天。
人活一口气
县里文化局创作科分来了一位大学生王诚，本来他是学习作曲的，可是很久时间写不出一首曲子，常常被人说难听的话。
局创作组组长原来是王诚担任，因为局里要做重大的人事方面改动，看来王诚的创作组长保不住了。
有一天早晨，李局长把王诚叫到他的办公室。
李局长说：“你能不能调到别的单位去？比如说。。。。。”
王诚说：“这个暂且不行，要看缘分，有缘分了，我也能调走，没有了我也没有办法。”
李局长这一说，对于王诚来说是触目惊心啊！这说明了李局长并不看好他。
李局长又说：“我们局里还有一位吴大用，比你强，他的作曲在全国都小有名气，发表了很多作曲作品，所以作曲组长想叫他担任，这事给你说一下，组长的位子你让下来。
王诚说：“那我怎么办？”
李局长说：“你还是搞你的创作，争取再提高一下创作水平。”
王诚只得说：“那就按李局长说的去办。”
王诚一想，这作曲组长他不当了，由吴大用当，局长要这样干，他能有什么办法。
李局长和王诚就这样说了一会儿话后，王诚离开了局长办公室。
王诚感到了有些无可奈和花落去之感。
有一天上午，局里开全局大会，局里的所有职工都坐在局里那个大会议室里。
李局长大声地说：“同志们，全县的文化工作在我局所有同志的努力之下，出现了可喜的景象。为了进一步推动我县文化工作蓬勃开展，我县的音乐戏剧创作等，能出成绩，对人事安排方面做一些小改动，同办公室郑主任宣部各部门的人事安排。”
李局长结束了讲话后，郑主任装然的走上台前，把各部门人员名单念了一翻。
有这样一句特别用了最强调的声音说：“作曲组长由吴大用担任。”
王诚做什么呢？没有说个什么。
王诚走出局大会议室，天正下着小雨，暗暗的云离地面很近。局里所有的人都特别高兴，独有他自己却别有一翻滋味在心头。
王诚想：我不是你李局长认为那样一种无用的人，我一定要走出泥坑，用事实来表现我。
新上任的作曲组长吴大用，想不到有些小人得志，对王诚在工作中格外找毛病。
有一个上午，两个人因工作中事情争吵起来了。
吴大用大声地骂着：“你他妈的王诚，局里没有人不知道你是一个混子。”
局里很多人常常当面说王诚什么也不会，没有什么本事，这些人这样说王诚，也是为了得到些乐趣。
局里一位年轻文化干部对王诚说：“自古以来胜者王候败者贼，怎么，你有什么不服气的，就是这样残酷的。”
王诚说：“那人为什么总是这样要说我这不对，那不对，他就是十全十美的人吗？”
年轻的文化干部说：“让他说吧，说圆是圆，说方是方，你管他干什么，你只要做你的事就行了。记住，少说话，多做事。”
王诚从此以后才认真地对待自己的创作了。他把他在音乐学院学习的作曲课笔记，又拿出来重新复习，每天坚持作曲练习，还到乡下找农民朋友收集民歌戏曲，一有空，他就背民歌戏曲，积累音乐语言。
想不到，到了05年，王诚创作的一首音乐作品，《坚持》，在北京电视台的新歌评比中，得了创作大奖，由一位大歌唱家演唱的，这一下子传达了王诚在的县城，省报的女记者来采访，王诚一下子走到名人之中。
王诚一下子由丑小鸭变成了白天鹅，他知道自己为什么能有今天的成绩，原来生活中的坏事对于他全变成了好事，他还要感谢局长和吴大用，没有他的羞辱，他不会有创作的动力的，这样羞辱对于他也是一件难得的好事情。这里用安徙生《丑小鸭》最后的一段作为本篇的结束：
他感到非常难为情，他把头藏到翅膀里面去，不知道怎么办才好。他感到太幸福了，但他一点也不骄傲的，他想起他曾经怎么被人迫害和讥笑过，而他现在却听到了大家说他是美丽的鸟中最美丽的一只鸟儿，紫丁香在他面前把枝条垂到水里去，太阳照得很温暖，很愉快。他煽动翅膀，伸直细长的颈项，从内心里发出一个快乐的声音：
当我还是一只丑小鸭的时候，我做梦也没有想到会有这么多的幸福。”
当王诚被省报的记者采访时，漂亮的女记者问他：“你最大的人生感悟是什么？”
“人要争一口气，不管别人如何对待你，你的志向，你的精气神不能丢，如果一个人心中没有光了，那真的如同只有一个没有灵魂只有肉体的人了，哪怕一时还看不到的希望，也要努力争取啊！”
