燕下都瓦当纹饰均为范具压制而成。圆形范具纹样由两个相同且对称的图案构成，中间留有一条较窄的切割线。汉代王充在《论衡·物势》中曾说：铸造器物的人，如果事先不去设计塑造出某一器物的具体器型，难道“器偶自成乎”？一定要埏（以水和土）埴（揉泥为坯）作器，必模、范为型，方能制造器物。当然，王充以上所论，是指青铜器的铸造，但其道理同样适用于瓦当的制作。制作瓦当的范具，不像制作其铜器有内模外范之分，它只有压制瓦当当面纹饰的“外范”，但范具的制造也是非常严格的。它一般为陶质，首先泥土要带有黏性，经过淘洗，非常均匀，并掺入一定比例的细砂、蚌粉和一定配份的植物质。范具材料练造好后，制成圆饼状，用事先做好的模型在其上压制纹饰。模型多为木制，按照瓦当纹饰造型要求设计，纹样是直接刻画修饰出来的。模型为阳文，范具则为阴文，压制出的瓦当则又是阳文。
范具制成后，阴干以排除内在的水份，再入室烘烤定型，不能变形或断裂。范具的硬度大且不易吸水，表面经过特殊处理，细腻光滑。
从燕下都瓦当出土的地层关系看，郎井村13号作坊遗址出土的春秋早期素面瓦当，质地为泥质灰陶。东沈村6号居住遗址出土的春秋中期13件半瓦当，除其中一件为夹砂红陶外，其余皆为夹砂灰陶。从整个战国时期燕下都遗址出土的瓦当质地观察，有以下特征：战国早期，以夹砂灰陶为主，泥质灰陶次之，夹砂红陶占有一定比例，泥质红陶较少。战国中期，泥质灰陶比例上升，但未超过夹砂灰陶比例，也见有夹砂红陶和泥质红陶者。
战国晚期，泥质灰陶占绝大多数，夹砂灰陶和夹砂红陶相对减少，这一时期的泥质灰陶色泽多呈浅灰色，较战国早、中期泥质灰陶浅淡。我们所见的采集瓦当中，还有个别的夹砂黑陶和夹砂白陶者，时期暂不能确定。
泥质灰陶是采用易熔黏土（即陶土）作原料烧制而成，夹砂灰陶是在陶土中掺和一定比例的砂或蚌粉作原料烧制而成。泥质红陶可能是因为需要，在烧制到一定温度后未经水洇所致。泥质灰陶瓦当质地细腻绵润，纹饰效果平匀柔和，夹砂灰陶瓦当质地粗犷坚硬，纹饰效果凝练劲健。
所用材料准备好后，还要捣碎和匀、淘洗去杂，然后和拌成泥，再经捣泥、练泥，堆放于阴湿处备用。
