夕阳西澨，罗幕笼着沙子的寒，一潭清泉挽着青石缓缓流动，页页石粒被水的温柔扶平，蟋蟀在草丛间低喃呓语，燕子裹挟着气流踏云双飞而去。
撑着一把油纸伞漫游在饶州窑古老与苍凉的羊肠小道。
抚摸着青瓷板墙传来的阵阵冰凉触感，走到小道尽头。
入眼的是向青灰墙外攀岩的杏枝，亭台楼阁勾心斗角间一座座硕大的瓷窑交相呼应。
似乎难以想象，在这样安宁的时刻，窑中却是大火升腾，火花四溅，而在炽热温度下凝结的不仅是灿烂的青瓷，更是用汗水浇灌的瓷文化。
一代又一代的他们在这延续着风雨不惧的勇气与勤劳。
通过那次的事情之后，清猗知道她需要成长，她已经躲在父亲羽翼下成长及笄了，这次她央求父亲将置办民间瓷窑的事宜交由她办。
一个包袱一把伞跑到湖南当老板。
商帮文化是江南的一支文化，不远万里出门从商，是商人的归宿。
清辙的从商也需不远万里，在他年轻时常常跟随叔父远去从商，但随着家庭的成立，他减少了这种行为，只在近处开铺从商。
但要说为什么清辙要不远万里搬来汴州，这其中还有一个久远的故事可谈。
民窑不同于官窑。
民窑即民间瓷窑，相对于宫廷（朝廷）兴办的官窑（御窑）而言，属非官方经营的，以商品性生产为主的瓷窑，生产的瓷器都为满足国内外市场普遍需要的日用瓷和陈设瓷，销售地区极为广泛。
这里的窑也是特指瓷窑，而非瓦窑、砖窑等。
民窑的产品称客货，风格与官窑迥异，除去一些限制生产的花纹和器型，可以说民窑瓷器的造型和纹饰题材更丰富自由。
比较著名的有磁州窑、崔公窑、周公窑、壶公窑、小南窑。
桃夭跟随着清猗来到了一家瓷器制作坊。
因为瓷器坊的主人已经老了，又没有半点儿女，他离乡远去来的此处开窑已经很多年了。
落叶归根，想着回归家乡，但是又放心不下他这些年来经营的瓷窑，想着可以为它找一个好的下家。
清辙以前在家乡时，也经营过一家瓷窑。
这次从其他经商人那知道这瓷窑要出手，因此，打算从旧窑主人那里买下。
清猗得知后，央求着她来考察一下。
在长期耳濡目染下，清猗其实也掌握了不少的经商知识，只是没有实践而已。
“这位小姐这边请”，瓷窑的主人带领清猗观看瓷器的制作与烧制过程。
瓷器的烧制复杂而有序。
清猗被带领到制作瓷器的第一部分——练泥：从矿区采取瓷石，经水碓舂细，淘洗，除去杂质，沉淀后制成砖状的泥块。然后再用水调和泥块，去掉渣质，用手搓揉，或用脚踩踏，把泥团中的空气挤压出来，并使泥中的水分均匀。
接着拉坯：将泥团摔掷在辘轳车的转盘中心，随手法的屈伸收放拉制出坯体的大致模样。
再印坯：印模的外型是按坯体内弧线旋削，将晾至半干的坯覆放在模种上，均匀按拍坯体外壁，然后脱模。
然后在经过下面一系列工序。
利坯：将坯覆放于辘轳车的利桶上，转动车盘，用刀旋削，在使坯体厚度适当，表里光洁，这是一道技术要求很高的工序。
晒坯：将加工成型的坯摆放在木架上晾晒。
刻花：用竹、骨或铁制的刀具在已干或半干的坯体上刻画出花纹。
施釉：普通圆口采用蘸釉(将坯浸入釉盆里，当口沿与釉面平齐时立即提出。)或荡釉（将釉浆注入坯内晃动，使上下左右均匀上釉，然后迅速倒掉过剩的釉浆。），琢器（相对“圆器“而言，“圆器“指通过拉坯方法成型的圆形器皿。
最后进入烧制过程。
烧窑：时间过程约一昼夜，温度在1300℃左右。先砌窑门，点火烧窑，燃料是松柴，把桩工技术指导，测看火侯，掌握窑温变化，决定停火时间。
因时间要一整夜这一部分清猗没有看到她直接看到的是已经烧制完成的瓷器。
烧过之后的瓷器要经过涂色，才能形成完美的图案。
通过下面两部分一件完整的瓷器就做好了。
彩釉：釉上彩如五彩、粉彩等，是在已烧成瓷的釉面上描绘纹样、填彩，再入红炉以低温烧烘，温度约7000℃--800℃。
色彩：瓷器的彩绘与一般绘画不同，因为画工在坯体素胎上施釉和作画时所见的颜料色在经过高温烧制和烘烤后会发生很大变化。看到一件件颜色暗淡、貌不惊人的半成品，经过炉火的烧炼竞会呈现出如此绚丽夺目的色彩。
陶舍重重倚岸开，舟帆日日蔽江来；工人莫献天机巧，此器能输郡国材。
一件件精美的瓷器下是无数匠人的心血，瓷器千百年来屹立在东方的世界，惊艳了无数世人。
看着瓷器的制作过程，清猗心中澎湃不已。从无数文人的描写中，她逐渐理解到瓷器为何是汉人的精神文化。
考察完瓷器的制作后，清猗乘着马车，回到了凤栖小苑，清猗向清辙说出了了她的考虑。
清猗想着无论是否盈利，瓷器都应该流传下来。
她尽量请求清辙买下，但好在清辙同意了她的意见。
凤凰涅槃，浴火重生。
瓷器的经历是丑陋到美丽，而无人知晓清猗将来经历的浴火，又是怎样？
拥有的瓷窑将来的作用只是限于贩卖瓷器吗？
