燕京，小狐家，丫头坐在客厅正在接受询问。
也是她大意了，因为唐紫萱回了魔都，装修的事就是她一个人在忙活，忘乎所以的就开车回了家，被她妈妈看到了。
荣兴达也还没给她配助理，倒是她的经纪人变了，以前带周熏的增佳，现在是她的经纪人了。
“说吧，这么阔气，在那发财呢，大明星！”
“妈，你少揶揄我，那是朋友的车，借我开呢。”
杨小狐的父母都是老北京，开朗、随和，对自家女儿是疼到骨子里的，那些新闻他们也看到了，包括女儿的变化，杨妈妈也有所察觉。
“那个孟轻舟是怎么回事，不会是捕风捉影吧，杨小狐，你可别糊弄我，我和你爸也没说不许你交男朋友。”
“没这回事，就是朋友，你们别多想。”
杨小狐想的很清楚，孟轻舟这个混蛋别看花心，但是比起圈子里那些烂仔，好上百倍千倍。
两人认识也快3年了，孟轻舟的性格、人品，她很了解，
肯定不会让她离开的。
还真是她给紫萱说的那句话，只能慢慢的磨下去，看谁没耐心呗。
魔都，唐紫萱一早起床就开始梳洗打扮，她可不想第一次正式的上门，给轻舟父母不好的印象。
床上摆满了衣服，没一件她满意的。
“砰砰！”
“紫萱，出来吃早饭了。”
她妈妈推开门就看到了屋里乱作一团，“你这是搬家呢，还是大甩卖呀，这些衣服都不要了？”
“没有没有，就是重新分类，妈，你别管，我自己收拾。”
孟轻舟没有来接她，在自家小区门口等着。
看到穿着白色内衬毛衣、浅黑色羽绒服的紫萱，一时间自己都没回过神，小美女的身高让她能轻松驾驭各式的衣服。
正是风华正茂，青春靓丽的唐紫萱下了出租，引得进出小区的人都多看了几眼。
“等急了吧，对不起啊轻舟，我选衣服都选了很久。”
紫萱的心情，孟轻舟完全能够理解，换做是他去唐紫萱家，估计和她差不多的状态。
“没事，我们上去吧，我爸妈都在等你呢。”
“叔叔阿姨，你们好！”
“坐坐，唐紫萱，好久没见了，越来越漂亮了！”
周越美对唐紫萱自然是各种满意，又是本地人，能聊到一块，还是儿子同学，知根知底的。
孟轻舟不知道的是，他爸爸还私底下托人了解了唐紫萱的家庭情况。
人到了就没孟轻舟什么事了，苦逼的被他妈给赶到厨房，和他爸爸一起准备午餐。
“唐紫萱，在剧组辛苦吗，早知道当初轻舟要开公司，我就不该把你介绍给杭州的华测。”
“阿姨，你叫我萱萱吧，我爸妈都这么叫我。”
“轻舟都给我说了，明年就会把我的经纪约签到他们公司，现在也挺好的。”
“这是他应该的，你在其他公司，我都不放心，娱乐圈确实有些问题。”
这次见面在轻松愉快的氛围下，圆满结束，走的时候，周越美还邀请紫萱过年的时候来玩。
“轻舟，叔叔阿姨真好！”
“哟，评价这么高，那要不要给他们做儿媳妇呢！”
“呸，想得美，看你表现了。”
星期一的上午，孟轻舟赶回了燕京，今年的春节，父母都有推不掉的应酬，只能他一个人过了。
自从适应了经常给天仙发段子后，孟轻舟居然喜欢上了这事，有时候也给蜜蜜发。
一个人在家也无聊，拿出手机就是噼里啪啦一阵狂输入。
第一条是给小狐的。
三个女的在一起聊天，讨论他们最想做什么？
女一号：我想做一朵鲜花
其他人：为什么啊？
答：因为大家都可以闻我啊
女二号：我想做一个冰激凌
其他人：为什么啊？
答：因为大家都可以舔我啊
女三号：我想做个救护车
……
其他人：为什么啊？
答：因为人们都是从后面上我，我还可以在马路上放肆的叫！
天线的就简单了，他也担心，万一刘妈妈心血来潮检查女儿手机，那他就GAMEOVER了！
北冥有鱼其名为鲲
鲲之大一锅炖不下
化而为鸟其名为鹏
鹏之大需要两个烧烤架
一个多糖一个微辣
来瓶雪花让我们勇闯天涯！
很快两女的回复就来了。
“流氓，你回燕京没？”
“为什么不是以前的文言文了，我还买了一本古文观止等着你呢，哼！”
知道孟轻舟一个人在燕京过春节，小狐开心的想马上过去。
要好好想个理由。
今年春节上映的电影片单，金淑丽发给了孟轻舟。
《博物馆奇妙夜》、《爱情呼叫转移》、《穿普拉达的女王》、当然还有范兵兵、黎明的《心中有鬼》，其他的，就没什么需要重视的电影了。
不过这几天的媒体风向不对，莫名其妙的出现一些劝诫年轻导演注意选材的文章。
作为影视产业毫无疑问的创作中枢，优秀的青年导演很容易成为行业内追逐的对象。
在当前影视行业所面临的充满挑战与机遇的环境下，这个职业的真实情况也许比大众想象地更残酷也更平凡，当然，也更美好。
以孟轻舟的媒体敏感性，觉得这是在针对自己，因为宁昊还在凑备《疯狂的赛车》，没有新片上映；
而近几年称得上出众的青年导演，虽说不是舍我其谁，但想必他应该排在前列。
不过这么蚊子腿般的力度，不像是几家影视公司的风格，杨远恒也没查到什么特别的信息。
金淑丽也只是让孟轻舟低调些，千万别再闹出什么幺蛾子。
直到京华报刊登了一篇文章，还就是以国产科幻为引子，这才引起了万重山的重视。
科幻片一直都是国产电影中的短板类型。
在电视剧方面，科幻剧的数量更是屈指可数。多数还是儿童类型的软科幻。
即使拥有优质的IP，但如何找到合适的编剧又是一大难题。
中国的编剧行业最显著的一个特点就是重文轻理，同时具备丰厚的科学知识和编剧才能的人少之甚少。
如果寄希望于科幻作家自己当编剧，又存在“隔行”问题，整个的培养过程也较为漫长。
“科幻感”的视觉呈现同样是中国科幻片发展的一大屏障。
一方面，缺乏先进的电视摄像技术，在后期的特效制作方面我国确实有进步，但和欧美电影的后期制作水平相比仍旧有很大的差距。没有了视觉奇观，科幻片就是失去了最大的一个亮点。
另一方面，就是众口难调，缺乏将概念具象化的统一标准。在科幻片中你需要那些不存在于现实世界的东西设计出来，这是一个从无到有的过程，不是简单的画出一个现实中没有的东西就能完事的。
它必须要符合电影的世界观，符合“幻”，也必须符合科学。
科幻是经历了科学、科技、工业的大发展以后，对科学和科技的一种反思的结果，是一个成熟的科技社会的成人童话。
所以每一个科幻片的最终落脚点都是在人文上。就像童话是对现实的一种映射一样，欧美的科幻片也大都是在描绘对科技和战争的反思，科技对于人性的影响等，都是在借着科幻的“壳”来反思现实中的社会问题。
