（一）
去年，纪念中国散文诗诞生100周年的各项活动，不寂寞、也不张扬地过去了。已经出版的有单卷本《中国散文诗百年经典》；还有由青岛文联组织策划的《中国散文诗一百年大系》（8卷本）也将于2019年3月出版。
2018年，仍然处在新诗百年庆典余绪之中，而新老交替却在悄然进行。
继去年许淇先生不幸逝世之后，2018年8月24日，另一位当代散文诗大家李耕先生在江西逝世，享年90岁。对于散文诗界来说，无疑又是一个巨大的损失。本书专门设置了一个专辑，刊载李耕先生一组晚年遗作，以及王幅明、本人与李耕先生有关的文字，以示纪念。而对于生者而言，也提示我们，新老交替，这自然的规律，在散文诗界也是如此。逝者已往，我们唯有好好把握住现在，在前人的基础上，有所前进，有所贡献。
2018年8月，中国作协举办的第七届“鲁迅文学奖”评选结果公布，给中国散文诗带来启示：这一届评选，继承了上一届开创的格局，散文诗作品集列入了评选范围。这就说明，散文诗作品不列入该奖评选范围确实已经成为了历史。
这是值得我们为之欢欣鼓舞的。
但此次评选，散文诗作品集无一获得入围，单从这一点上看，似乎比上一届逊色。
这里面有一个参评条件的设置问题。上一届耿林莽先生的散文诗作品集，据说是因其中的新作未达到额定的三分之一而失之交臂。本届他参评的作品集《望梅》则几乎完全是新作，一些有定评、有代表性的老作品几乎完全被排除在外，落选是否与此有关不得而知，然而，总是令人惋惜。
这可从两个方面探讨：一是作为评奖条例的制定，这新旧作品比例的设置有否必要（这点且不在此讨论）；二是对于今后申请参评的散文诗人来说，似乎也可以研究一下策略：编辑参评作品集的时候，如何在现有“新旧作品比例”的限制下，作出最适当的安排。
今年散文诗界的几件大事。
一、在箫风先生的主导下，从2018年5月开始，在温州市永嘉县楠溪江风景旅游区连续举办了3次有全国著名散文诗人参加的“诗吟楠溪江”采风笔会系列活动。这些活动把散文诗创作与当地的文化、旅游资源紧密结合起来，扩大了影响，实现了“双赢”。
二、2018年6月17日，甘南藏族自治州文联与《散文诗》刊在甘南舟曲联办第二届“吉祥甘南·花开舟曲”散文诗大赛颁奖典礼暨第十八届散文诗笔会。第二届“吉祥甘南·花开舟曲”散文诗大赛及第九届“中国散文诗大奖”同时颁奖。
其他有关散文诗活动详见本书附录。
三、2018，也是变革之年。
《散文诗世界》2018年10月起改版。社长仍然是海梦先生；然主编宓月已处一线，担当重任。该刊除保持“散文诗”这主要的一块之外，还开设了分行的“新诗”与“散文”等文学专栏。由单一文体走向多元，也许是文学刊物（包括散文诗刊）时下一种必然的选择。至于其间轻重比例的权衡，则在于主编者明智灵活的把握。
老牌的《散文诗》刊领导层也将面临新旧交替，其结果如何尚有待观察。
2007年起到今年底连续办了12年的《伊犁晚报·散文诗专页》（月刊），随着晚报今年底的停刊，完成了它的使命。明年预计另辟“天山·散文诗苑（月刊）”，对此我们心怀期待。
《山东文学》下半月刊（主编：李掖平；社长：杨发运；执行主编：高艳国）2012年6月开始设置“散文诗苑”栏目，到2018年第6期之后停刊，历时6年。坚持时间之长，投入力量之大，在省一级的综合性文学杂志中十分难得、可贵。这个栏目先后由黄恩鹏、栾承舟主持。对于主编者和主持人这些年来的辛劳付出致以敬意。
《山东文学》下半月刊离场之后，2012年1月创刊，至2018年底已经办刊7年、出版28期的综合性纯文学刊物《大沽河》（编委会主任：张晓林；主编：王乃伟；执行主编：栾承舟），每期都设有散文诗栏目，占30到40个页码，明年改版，在繁荣散文诗创作方面将发挥更大作用。
2018年12月8日，“青岛大沽河散文诗作家学会”成立，以一个民刊为基地建立一个学会，全国首创。
（二）
关于本书。每一年，本书都推出“十佳”。
作为一个选本，推出能够为广大读者乐于接受的佳作，是其基本责任，也是作为一个主编者孜孜以求、乐此不疲的原动力。每每读到一篇佳作，不禁目光为之一亮，心情也为之舒展，赞赏之余，也需要与读者分享。
本书的“十佳”，可谓五光十色。耿翔是20世纪90年代就已经成名的散文诗人。他的新作《生命书》是饱蘸生命之汁书写的一部当代乡村的心灵史。卜寸丹是1987年《散文诗》创办初期举办的“首届会龙散文诗大奖赛”的获奖者，现在《散文诗》刊任职，她在《幻想之物》里抒写的亲情那么平和，却醇烈如酒。章德益曾经是以分行新诗驰名的西部诗人，他写的《面具》使人联想到豪放的纪弦或怪异的苏绍连。老散文诗人刘虔《雪山之上》炫目的文采让人应接不暇，真是宝刀未老啊！梦天岚长期以来就是分行与不分行“跨诗体”写作者，他的《月光》以文本呈现现代诗一种有温度的存在形态。叶梦早年以散文全国知名而同时创作了一批具有经典意义的散文诗，她的《茧船》以时空穿越的结构，宣告一个老散文诗人经历一段沉寂之后的闪亮回归。获奖甚多的刘慧娟的《宋都的梅》对“文治武功”的内涵作出饶有诗趣的诠释。徐泽的《故园》以看似平实、短小的篇章写出生活中的思考和诗意。刘赞科的《后海5号》一组作品随题材的变化自由转换多种表现手法。霜扣儿的《雪落眉》有古典的优雅又不失散文诗的现代气质。
文学作品从来只有更好，没有最好。
千万不要以为这本书里面只有这十篇佳作哦！就以“精短作品”栏（编入36人）而论，各位细读后，也许都能从中找到各自认定的“十佳”。
值得指出的是，现在一些散文诗作品是越写越长了。
一则散文诗的特点在于“精短”，要考虑它的常态。
二是长篇作品可以写，也需要写，但创作经验和生活积累上都要有足够的准备，结构上一定要下功夫安排，不可盲目地一味求长。这也是本书以较大篇幅收录精短作品的原因。
（三）
本书2019年度将继续征稿。凡当年在全国各报刊上发表（或出版）的散文诗作品均可应征。作品的电子版发至：1204285699@qq.com。最好在写入稿件的Word文件图标下方写明“作者姓名—2019年度选”（例：“王玉柱—2019年度选”），然后作为附件发送。请注意：不论新老作者，稿件篇末均需注明发表于何刊、何报、何期，以及作者详细通信地址、邮编、手机号、电子邮箱、QQ号。个人简介写在通信地址后面（平时投给“天山·散文诗苑”的稿件也发以上邮箱，其要求大致相同）。自留底稿，不复不退。有新出版的个人散文诗作品集寄1~2册至：湖南省益阳市赫山区桃花仑长坡路38号市文联 邹岳汉收。请在书里附作者通信地址、手机号，书目将列入本书“附录”中的出版信息。
截稿日期：2019年10月15日。
邹岳汉于益阳
2018年12月3日
