索普总结克劳塞维茨关于战术、战略和后勤的论述为：“战术是一部分、战略是另一部分；后勤是其余部分。”他这样做的依据如下：
克劳塞维茨在《战争论》中将军事艺术区分为狭义和广义两种“狭义的军事艺术就是在斗争中运用现成手段的艺术，称为作战方法最为恰当；广义的军事艺术当然包括一切为战争而存在的活动，也就是包括建立军队的全部工作——征募兵员，装备军队和训练军队。”正是克劳塞维茨首次将战术和战略这两个概念明确区分开来，“战术是在战斗中使用军队的学问，战略是为了战争的目的运用战斗的学问。”
尽管克劳塞维茨提到了后勤活动的作用，但是他却将战争论述的焦点放在了如何使用军队作战上而认为后勤活动与直接的作战活动有着质的不同：“我们的区分只与使用军队有关，而且仅仅是针对使用军队说的。但是在战争中还有许多活动，虽然为使用军队服务，但是又不同于使用军队，其中有些同它的关系较密切，有些同它的关系较疏远。所有这些活动都与维持军队有关。维持军队是使用军队所离不开的，是它的必要条件，这就象建立军队和训练军队是使用军队的前提一样，但是，仔细考察起来，所有这些与维持军队有关的活动总还只能看作是斗争的准备(不过它们和斗争非常接近，贯穿在整个军事行动之中，是和使用军队交替进行的)。因此，我们有理由把这些活动象其他准备活动一样不列入狭义的军事艺术，即真正的作战方法之内。而且从理论的首要任务是把不同种类的事物区分开来这一点来看，我们也必须这样做。谁会把给养和管理这一套琐碎的事务列入真正的作战方法呢，它们虽然同使用军队经常有相互作用，但在本质上是和使用军队不同的。”
索普认为随着新发明的不断涌现、军队人数的增多和作战规模的扩大克劳塞维茨所提到的那样后勤活动其作用日渐突出而其所包含的内容和项目也日益增多，但是他却认为克劳塞维茨关于战术、战略与后勤这三个概念的区分仍然正确，只不过在他那个时代中后勤已经可以单独分列开来作为战争的第三学科了。
索普认为后勤学科需要得到拓展，为此他批判了当时一些美国军官和战争研究者们有关“后勤只是运输和补给”这种狭隘的后勤观念，他将这归因于这些军官们照搬《战争论》的概念，“因为他们并未同冯?克劳塞维茨关于战略和战术的定义展开争论，给果他们所理解的后勤概念非常之狭窄。”
后勤是战争科学的第三大分支
索普将后勤这一概念从传统的战术或战略论述中分列出来并且赋予了它以独立学科的地位。索普认为“后勤学同任何其他科学一样，也可以使用‘理论’后勤和‘应用’后勤这两个术语。”前者是就后勤的学科作用和一般原理进行的探讨，而后者则是依据前者对后勤工作作出的具体应用的探讨。但是，为了强调后勤分科的重要性，索普直言他将论述的焦点放在理论后勤学上。
索普将1812年拿破仑征俄之战惨败的原由归结为其没有认识到后勤的关键作用而没有建立起独立的后勤部门，“当他确认战略和战术显然是战争活动的两大独立部分时，他却没有认识到(或者为时太晚时才认识到)，后勤工作乃是战争活动的第三个独立部分。”传统的战争理论只关注或者主要关注如何使用既有兵力这一类的战术或者战略问题，而后勤的作用只是在论述如何使用兵力的过程中被偶尔提及或者一笔代过，以致于索普抱怨地写道“说来也怪，我们今天在图书馆中所能找到的名副其实地论述后勤的唯一经典文献，却是出自拿破仑麾下一位杰出的军官之手。那就是若米尼男爵，他在《战争艺术概论》一书中，单独用整章篇幅论述了这个主题。”在《战争艺术概论》的第六章“后勤”中，若米尼论述的视角是在两军对战时后勤工作的重要性，在这一章中若米尼用了大量的概念来论述后勤的作用，以致于索普认为若米尼走向了另外一个极端，“因为只消一看他列入后勤工作范围的种种活动之后，人们就会产生如下怀疑：留给战略和战术的活动，究竟还能有多少，(实在微乎其微)。”尽管如此，索普仍然肯定了若米尼对于后勤重要性的强调，因为索普认为若米尼亲自参与过拿破仑征俄之战因而“这就使他得以了解战争史上最闻名的一次后勤失败的全部事实。”
“几乎每个平民都熟悉‘战略’和‘战术’这两个术语，几乎每个有见识的爱国志士都知道：战略涉及的是调动和使用全国武装力量的总计划，而战术涉及的是战斗方法。但是，如果我们单就那些专讲战争科学和战争艺术的书籍闭口不谈后勤的事实作出判断，无可争议的一个结论就是军事家们自己对后勤几乎也一无所知。虽然有些作者说过：后勤工作是战争活动的三大领域之一，但他们并未进一步加以说明，而且即或有所说明，也无非是谈到运输和补给而已。”
索普有些无奈地写道“后勤如此不受学术界的注意，它在战争文献中论述得如此之少，其中道理是很容易说清楚的。”可是从他随后对于后勤与战略、战术之间关系的比拟中，我们或许可以得到某些可能的原由，索普是这样进行比拟的：“战略之于战争，犹如情节之于戏剧；战术可比之为演员扮演的角色；后勤则相当于舞台管理、置办道具及担当演出的种种维持工作。”由于演员们在舞台上的精彩表演直接与观众的视线与感观交流，而演员们所表演的故事情节则更能打动人心，因而他们更容易被人关注，可是“对剧中情节和演员技巧激动不止的观众，往往会忽略隐藏得很巧妙的舞台管理的各种细节。”在索普看来舞台管理与布置工作与演员们的表演同等重要，但是他强调说这只是“在目前戏剧演出的条件下”才成立的，因为早期的戏剧表演主要凭借着演员个人的独特发挥才能成功而“导演手法、制作精巧的布景、机械化的道具及其无懈可击的效率，都是戏剧艺术新近才增添的东西。”
